晚清碑学思潮研究（1814-1911）
| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-9页 |
| 引言 | 第9-14页 |
| 一 课题缘起 | 第9-10页 |
| 二 研究现状 | 第10-11页 |
| 三 研究内容和研究方法 | 第11-14页 |
| 第一章 “碑学”释义的分歧和碑学思潮的分期 | 第14-23页 |
| 第一节 “碑学”“帖学”术语释义 | 第14-18页 |
| 第二节 清代碑学思潮的逻辑起点和分期 | 第18-23页 |
| 第二章 帖学的危机——碑学兴起的学术背景 | 第23-34页 |
| 第一节 帖学大统的确立 | 第23-26页 |
| 一 书法传统的传承模式 | 第24-25页 |
| 二 帖学书风的形成 | 第25-26页 |
| 第二节 从帖学变革走向对魏晋古法的追寻 | 第26-31页 |
| 第三节 赵、董笼罩下的清代帖学 | 第31-34页 |
| 第三章 碑学的启蒙与开端 | 第34-46页 |
| 第一节 艺术风尚的转变与篆隶复兴 | 第34-37页 |
| 一 艺术趣味的转变 | 第34-35页 |
| 二 篆隶复兴 | 第35-37页 |
| 第二节 邓石如对碑学的示范意义 | 第37-40页 |
| 第三节 阮元的“碑帖论”与碑学兴起 | 第40-46页 |
| 一 “二王”之外有书——阮元“碑帖论”的主要观点 | 第41-43页 |
| 二 碑学的宣言——阮元“碑帖论”的历史意义 | 第43-46页 |
| 第四章 包世臣对碑学的推动 | 第46-55页 |
| 第一节 “逆入平出”“画截中实”的笔法主张 | 第47-49页 |
| 第二节 “九宫”“气满”的结字章法观 | 第49-52页 |
| 第三节 理论与书法实践的矛盾性 | 第52-55页 |
| 第五章 康有为对碑学理论的发展和总结 | 第55-65页 |
| 第一节 “入缵大统”的碑学史观 | 第56-59页 |
| 第二节 对阮元、包世臣碑学观的发展与完善 | 第59-63页 |
| 第三节 “新理异态”——康有为的形学观 | 第63-65页 |
| 第六章 碑学风气下的晚清书法创作 | 第65-76页 |
| 第一节 复古通变的碑帖融合书派 | 第66-69页 |
| 第二节 走向极端的北碑书派 | 第69-71页 |
| 第三节 吴昌硕对金文书法的推动 | 第71-76页 |
| 结语 以复古求解放——晚清碑学思潮的意义 | 第76-80页 |
| 一 取法观念的革命 | 第76-78页 |
| 二 寻求新的规范——晚清碑学对当代书法的启导意义 | 第78-80页 |
| 参考文献 | 第80-85页 |
| 附图 | 第85-91页 |
| 致谢 | 第91页 |
