敦煌壁画形式元素的现代阐释
| 内容摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-10页 |
| 绪论 | 第10-12页 |
| 上篇敦煌壁画形式元素解析 | 第12-73页 |
| 第一章 基于视觉形式的解析 | 第12-62页 |
| 第一节 敦煌壁画形式元素的平面性 | 第12-19页 |
| 一、关于平面性 | 第12页 |
| 二、敦煌壁画形式元素平面性特点分析 | 第12-19页 |
| 第二节 敦煌壁画形式元素的秩序感 | 第19-27页 |
| 一、敦煌壁画的组织秩序 | 第19-22页 |
| 二、敦煌壁画复线相似性重复结构秩序的类型 | 第22-27页 |
| 第三节 敦煌壁画形式元素的装饰与表现 | 第27-57页 |
| 一、装饰 | 第27-55页 |
| 二、装饰的表现性 | 第55-57页 |
| 第四节 敦煌壁画形式元素的抽象意味 | 第57-62页 |
| 一、关于抽象 | 第57-58页 |
| 二、敦煌壁画抽象意味的特点 | 第58页 |
| 三、敦煌壁画抽象意味的类型 | 第58-62页 |
| 第二章 基于视觉心理的解析 | 第62-73页 |
| 第一节 敦煌壁画形式元素的神秘感 | 第62-68页 |
| 一、敦煌壁画神秘感的类型 | 第62-65页 |
| 二、敦煌壁画神秘风格的典型窟例：莫高窟第465窟 | 第65-68页 |
| 第二节 敦煌壁画形式元素的荒诞意味 | 第68-73页 |
| 一、关于荒诞 | 第68页 |
| 二、实例说明敦煌壁画中的荒诞因素 | 第68-73页 |
| 下篇 敦煌壁画形式元素对山水画创作的现代启示 | 第73-95页 |
| 第一章 在视觉形式上对山水画创作的启示 | 第73-81页 |
| 第一节 散漫式构图 | 第73-74页 |
| 一、散漫式构图的散与不散 | 第73页 |
| 二、散漫式构图与相似性重复 | 第73-74页 |
| 第二节 从硬边到软边：浮雕式平面感 | 第74-76页 |
| 一、敦煌壁画与水墨画形边处理比较 | 第74-75页 |
| 二、水墨意味的平面化：浮雕式平面 | 第75-76页 |
| 第三节 装饰性因素在山水画创作中的应用 | 第76-78页 |
| 一、物象的符号化及其外形的规则化 | 第76-77页 |
| 二、色彩的装饰与表现 | 第77页 |
| 三、装饰性用笔 | 第77-78页 |
| 第四节 多重叙事：画面空间的虚分割 | 第78-81页 |
| 一、敦煌壁画中的多重叙事——异时同构 | 第78-79页 |
| 二、多重叙事的空间分割在山水画创作中的应用 | 第79-81页 |
| 第二章 在视觉心理上对山水画创作的启示 | 第81-95页 |
| 第一节 从观看开始：万物皆具精神 | 第81-83页 |
| 一、观看中的精神 | 第81页 |
| 二、观看中的精神从哪里来 | 第81-82页 |
| 三、如何从客观景物中获得主观精神 | 第82-83页 |
| 第二节 再论“真实”：第二自然的构建 | 第83-86页 |
| 一、艺术真实不同于物理真实 | 第83-85页 |
| 二、第二自然的构建 | 第85-86页 |
| 第三节 从重复到偏执的现代感 | 第86-89页 |
| 一、重复产生的心理力量 | 第86-87页 |
| 二、山水画中的重复 | 第87-89页 |
| 第四节 神秘感的产生 | 第89-91页 |
| 一、神秘感从哪里来 | 第89页 |
| 二、山水画中神秘感的表达 | 第89-91页 |
| 第五节 情节产生的无限感 | 第91-93页 |
| 一、半个故事到戏剧张力 | 第91-92页 |
| 二、具有荒诞感的情节设置 | 第92-93页 |
| 第六节 出世之美与回归宁静 | 第93-95页 |
| 一、艺术之善与伦理之善 | 第93-94页 |
| 二、出世之美与回归宁静 | 第94-95页 |
| 结语 | 第95-96页 |
| 参考文献 | 第96-99页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果 | 第99-100页 |
| 致谢 | 第100页 |
