中国古筝与中国箜篌之比较研究
| 摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-9页 |
| 绪论 | 第9-16页 |
| 一、 选题的学术背景和理论与实际意义 | 第9页 |
| 二、 文献综述 | 第9-12页 |
| 三、 研究现状和创新之处 | 第12-13页 |
| 四、 研究方法和研究目的 | 第13-14页 |
| 五、 研究来源和研究基本路径——论文框架 | 第14-16页 |
| 第一章 古筝与箜篌的起源与形制构成 | 第16-22页 |
| 一、 古筝的起源与形制构成 | 第16-18页 |
| （一） 古筝的起源 | 第16-17页 |
| （二） 古筝的形制构成 | 第17-18页 |
| 二、 箜篌的起源与形制构成 | 第18-21页 |
| （一） 箜篌的起源 | 第18-20页 |
| （二） 箜篌的形制构成 | 第20-21页 |
| 注释 | 第21-22页 |
| 第二章 古筝与箜篌的发展历程 | 第22-29页 |
| 一、 古筝的发展历程 | 第22-25页 |
| （一） 筝乐艺术的初步发展 | 第22页 |
| （二） 筝乐艺术的鼎盛时期 | 第22-23页 |
| （三） 筝乐艺术的世俗化 | 第23-24页 |
| （四） 现代筝乐艺术的流派发展 | 第24-25页 |
| 二、 箜篌的发展历程 | 第25-28页 |
| （一） 古代箜篌发展的初期 | 第25-26页 |
| （二） 古代箜篌发展的兴盛期 | 第26-27页 |
| （三） 古代箜篌的失传 | 第27页 |
| （四） 现代箜篌的重生 | 第27-28页 |
| 注释 | 第28-29页 |
| 第三章 古筝与箜篌的不同 | 第29-36页 |
| 一、 演奏姿势、演奏技法的不同 | 第29-31页 |
| （一） 演奏姿势 | 第29-30页 |
| （二） 演奏技法 | 第30-31页 |
| 二、 定弦法、音域和指法的不同 | 第31-33页 |
| 三、 艺术表现特征的不同 | 第33-35页 |
| 注释 | 第35-36页 |
| 第四章 古筝与箜篌相同的中国传统美学精神 | 第36-41页 |
| 一、 写意传神 | 第36-38页 |
| 二、 气韵生动 | 第38-39页 |
| 三、 委婉含蓄 | 第39页 |
| 四、 主客一体 | 第39-40页 |
| 注释 | 第40-41页 |
| 结语 | 第41-43页 |
| 参考文献 | 第43-45页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术论文 | 第45-46页 |
| 致谢 | 第46页 |
