| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-9页 |
| 绪论 | 第9-11页 |
| 第一章 武秀之教授的理想和追求 | 第11-23页 |
| 第一节 武秀之教授的艺术人生 | 第11-15页 |
| 一、空谷幽兰盈暗香 | 第11-12页 |
| 二、梅花香自苦寒来 | 第12-13页 |
| 三、宝剑锋从磨砺出 | 第13-15页 |
| 第二节 武秀之教授的科研大纪 | 第15-23页 |
| 一、缘起有因 | 第15-16页 |
| 二、机构成立 | 第16-17页 |
| 三、科研课题 | 第17-18页 |
| 四、教学成果 | 第18页 |
| 五、歌剧排演 | 第18-19页 |
| 六、戏曲新声 | 第19-20页 |
| 七、音乐剧觞 | 第20-23页 |
| 第二章 武秀之教授的法宝和硕果 | 第23-33页 |
| 第一节 “三女合一”的产生及概念 | 第23-25页 |
| 第二节 “三结合”的技术核心——“假声位置真声唱法” | 第25-28页 |
| 一、假声位置 | 第25-27页 |
| 二、真声唱 | 第27-28页 |
| 第三节 “假声位置真声唱法”的技术训练——扒鼻子和憋气 | 第28-33页 |
| 一、憋气 | 第29-30页 |
| 二、扒鼻子 | 第30-33页 |
| 第三章 新时期和新视野下的“三结合” | 第33-45页 |
| 第一节 科学发展中一脉相承的“三结合” | 第34-37页 |
| 第二节 “三结合”理论研究文本综述 | 第37-45页 |
| 结语 | 第45-47页 |
| 参考文献 | 第47-50页 |
| 后记 | 第50-51页 |