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浮世绘今日现状对年画发展的启示

摘要第1-6页
Abstract第6-9页
引言第9页
第一章 年节话年画第9-21页
 一、 “年画四大家”的历史流变第9-15页
  (一) 苏州桃花坞年画第10-12页
   1. 概况第10-11页
   2. 历史流变第11-12页
  (二) 天津杨柳青年画第12-13页
   1. 概况第12页
   2. 历史流变第12-13页
  (三) 山东杨家埠年画第13-14页
   1. 概况第13-14页
   2. 历史流变第14页
  (四) 四川绵竹年画第14-15页
   1. 概况第14-15页
   2. 历史流变第15页
 二、 年画的功能与作用第15-18页
  (一) 原始宗教和民间信仰的功能第16页
  (二) 世俗的审美功能第16页
  (三) 伦理教化功能第16-17页
  (四) 大众传播功能第17-18页
 三、 年画的民俗价值第18-21页
第二章 光影浮世绘第21-29页
 一、 浮世绘产生的社会背景第21-22页
 二、 不同时代浮世绘大师的历史功绩第22-24页
  (一) 浮世绘元祖——菱川师宣(1618-1694)第22-23页
  (二) 锦绘创始人——铃木春信(1764——1771)第23页
  (三) 风景画一代宗师——葛饰北斋(1760 年─1849 年)第23-24页
  (四) 浮世绘晚期的璀璨明珠——歌川广重(1797-1858)第24页
 三、 从浮世绘中观照到的日本民族心理第24-29页
  (一) 菱川师宣——“好色”和崇尚自然的心理第25-26页
  (二) 铃木春信——浓浓的樱花情结第26-27页
  (三) 葛饰北斋——禅宗思想(空寂的审美观)和武士道精神第27-28页
  (四) 歌川广重——“物哀”思想的代表第28-29页
第三章 作为“大众文化”存在的浮世绘和年画第29-36页
 一、 同属于“大众文化”的年画和浮世绘第29-36页
  (一) 关于“大众文化”第29-32页
   1. 年画的“大众性”第30-31页
   2. 浮世绘的“大众性”第31-32页
  (二) 各执一词的“大众文化”理论第32-34页
  (三) 在大众社会中年画如何生存第34-36页
第四章 年画该何去何从第36-43页
 一、 年画在今日的礼遇第36-39页
  (一) 公共博物馆第36-38页
  (二) 高校教育第38-39页
  (三) 有意义的尝试第39页
 二、 依然活跃的“浮世绘”第39-40页
 三、 如何将“年画”留在大众视野第40-43页
  (一) 国家教育方面第41页
  (二) 设计工作者第41-43页
结语第43-44页
参考文献第44-46页
个人简历第46-47页
致谢第47页

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