| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-10页 |
| 引言 | 第10-12页 |
| 一、 学术背景及意义 | 第10页 |
| 二、 国内外文献综述 | 第10页 |
| 三、 研究课题来源 | 第10页 |
| 四、 研究目的及主要研究内容 | 第10-12页 |
| 第一章 中国当代艺术形成的契机 | 第12-24页 |
| 一、 西方当代艺术形成情况 | 第12-14页 |
| （一） 西方现代艺术时期 | 第12页 |
| （二） 西方当代艺术时期 | 第12-13页 |
| （三） 中国当代艺术语境形成 | 第13-14页 |
| 二、 中西方当代艺术对应关系 | 第14-22页 |
| （一） 波普艺术：安迪·沃霍尔、王广义、刘大鸿 | 第14-15页 |
| （二） 乡土写实主义：安德鲁·怀斯、何多苓、罗中立、水彩诸多画家 | 第15-17页 |
| （三） 超写实主义：克洛斯、冷军、陶世虎（水彩） | 第17-18页 |
| （四） 摄影绘画：格哈雷·里希特、张晓刚 | 第18-19页 |
| （五） 英国表现：弗洛伊德、刘小东 | 第19-20页 |
| （六） 德国新表现主义：巴塞利兹、方力钧、岳敏君、曾梵志、陈坚（水彩）、周刚（水彩） | 第20-22页 |
| 三、 在长期摸索中找到本土语境 | 第22-24页 |
| 第二章 中国当代艺术语境下水彩创作现状 | 第24-28页 |
| 一、 水彩创作题材内容略显单一 | 第24-25页 |
| （一） 从展览看题材 | 第24-25页 |
| （二） 谁规定了题材 | 第25页 |
| 二、 水彩创作思想、观念陈旧 | 第25-27页 |
| （一） 水彩创作思维方式的局限性 | 第25-26页 |
| （二） 重技轻艺 | 第26-27页 |
| 三、 水彩创作本土性语言、符号表面化 | 第27-28页 |
| 第三章 中国当代艺术语境下水彩创作失语 | 第28-34页 |
| 一、 艺术批评、理论薄弱制约水彩发展 | 第28-29页 |
| 二、 创作者缺乏艺术信仰及艺术责任感 | 第29-30页 |
| 三、 艺术价值与市场价值没有良好契合 | 第30-32页 |
| （一） 水彩作品市场认可度不高 | 第30-31页 |
| （二） 收藏困境 | 第31-32页 |
| （三） 青年艺术家的困境 | 第32页 |
| 四、 水彩教育与推广机制不完善 | 第32-34页 |
| （一） 困于象牙塔 | 第32-33页 |
| （二） 艺术推广不完善 | 第33-34页 |
| 第四章 水彩创作如何融入中国当代艺术语境 | 第34-40页 |
| 一、 鼓励艺术批评形成艺术理论交流平台 | 第34页 |
| 二、 水彩创作应是创作者的生命体验 | 第34-37页 |
| （一） 青年水彩画家邵昱皓访谈记录 | 第34-36页 |
| （二） 水彩创作需要个性、趣味 | 第36-37页 |
| 三、 引入策展人机制及有效的艺术推广 | 第37-38页 |
| 四、 人才培养是水彩艺术长远发展的根本 | 第38-40页 |
| 结论 | 第40-41页 |
| 参考文献 | 第41-42页 |
| 致谢 | 第42-43页 |
| 个人简历 | 第43页 |