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新中国芭蕾舞史研究

中文摘要第1-7页
ABSTRACT第7-10页
目录第10-13页
绪论第13-19页
 一、本文所使用的主要概念和研究方法第13-16页
 二、与本课题相关的主要研究成果第16-17页
 三、本论文的写作目的第17-19页
第一章 新中国芭蕾事业的奠基(1950-1964)第19-55页
 第一节 新中国芭蕾的历史准备(1950年前)第19-25页
  一、五四新文化运动的影响第19-20页
  二、西方舞蹈文化的传入第20-23页
  三、新舞蹈艺术的滥觞和吴晓邦第23-25页
 第二节 新中国芭蕾舞的起步第25-32页
  一、新中国芭蕾舞第一部作品《和平鸽》第25-28页
  二、新中国芭蕾舞的导师戴爱莲第28-30页
  三、新中国芭蕾舞的组织准备与教学奠基第30-32页
 第三节 芭蕾学科的建立第32-44页
  一、北京舞蹈学院芭蕾舞科的建立和学科建设第32-37页
  二、欧洲古典芭蕾风范的学习第37-44页
 第四节 中国芭蕾舞创作的突破与历史成就第44-55页
  一、芭蕾范式下的《鱼美人》第45-47页
  二、《红色娘子军》的杰出成就第47-50页
  三、上海芭蕾舞事业与《白毛女》第50-53页
  四、芭蕾民族化的中国经验第53-55页
第二章 “文革”时期的中国芭蕾(1966-1976)第55-67页
 第一节 政治背景和文化背景:“文化大革命”第55-56页
 第二节 “革命样板戏”《红色娘子军》和《白毛女》的普及与影响第56-62页
  一、关于“革命样板戏”第56-57页
  二、《红》、《白》两剧的“样板”历程及其广泛普及第57-61页
  三、古典芭蕾在中国发展的停顿第61-62页
 第三节 新创作:《沂蒙颂》和《草原儿女》第62-67页
第三章 中国芭蕾的复苏与繁荣(1977-1989)第67-100页
 第一节 综述第67-71页
  一 政治背景和思想文化背景第67-68页
  二 新时期舞蹈艺术的总体态势第68-69页
  三 新时期中国芭蕾艺术综述第69-71页
 第二节 中外经典剧目的复排第71-78页
  一、古典芭蕾经典的力量第71-77页
  二、《鱼美人》的更新第77-78页
 第三节 芭蕾舞剧创作的壮大与繁荣第78-93页
  一、外国名著的芭蕾改编第79-81页
  二、民族化探索的重要成就第81-93页
 第四节 芭蕾事业的蓬勃发展第93-97页
  一、艺术院团的争相鼎立第93-95页
  二、全国芭蕾比赛机制的确立第95-97页
 第五节 中外芭蕾舞文化交流第97-100页
  一、影响重大的外国芭蕾舞团来华演出第97-99页
  二、中国芭蕾舞走向世界第99-100页
第四章 中国芭蕾的繁盛期:市场经济下的发展(1989-)第100-140页
 第一节 综述第100-102页
  一、时代的政治、经济和文化背景第100页
  二、90年代以来中国芭蕾发展综述第100-102页
 第二节 新世纪市场经济下的中国芭蕾第102-133页
  一、红色经典的旋风第102-104页
  二、中国芭蕾的“五分天下”第104-113页
  三、“芭蕾民族化”的延展创作第113-126页
  四、“现代芭蕾”的风格突破第126-133页
 第三节 20世纪90年代以来中外芭蕾舞文化交流第133-140页
  一、经典剧目的东方演绎第133-135页
  二、国外舞团的别样风采第135-136页
  三、中国芭蕾的走向世界第136-140页
第五章 关于建立中国芭蕾学派的历史回顾和前瞻第140-155页
 第一节 中国芭蕾发展的时空缺憾第140-145页
  一、历史缺憾——中国芭蕾的错失时机第140-143页
  二、时代缺憾——中国芭蕾发展的空间错位第143页
  三、创作缺憾——中国芭蕾发展的人才短缺第143-145页
 第二节 关于未来建立芭蕾中国学派的一些构想第145-147页
  一、芭蕾中国学派的总体要求第145-146页
  二、中国芭蕾未来的发展取向:在世界古典芭蕾和现代芭蕾基础上的民族芭蕾第146-147页
 第三节 世界芭蕾发展历史对中国芭蕾发展的启示第147-155页
  一、欧洲古典芭蕾发展的重要线索第147-149页
  二、世界芭蕾发展历史对中国芭蕾发展的启思第149-153页
  三、呼唤芭蕾中国学派在新时代的诞生第153-155页
结论第155-157页
参考文献第157-160页
在校期间发表的论文、科研成果等第160-161页
致谢第161页

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