| 中文摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-10页 |
| 导论 | 第10-22页 |
| （一）、浪漫主义音乐的兴起与艺术歌曲的产生 | 第10-13页 |
| 1、浪漫主义音乐的兴起 | 第10-11页 |
| 2、艺术歌曲的产生 | 第11-12页 |
| 3、声乐套曲及其生成 | 第12-13页 |
| （二）、舒曼声乐套曲《妇女的爱情与生活》的创作背景与艺术特色 | 第13-17页 |
| 1、声乐套曲的创作背景 | 第13-15页 |
| 2、声乐套曲的艺术特色 | 第15-17页 |
| （三）、研究现状、目的与意义 | 第17-22页 |
| 1、研究现状 | 第17-19页 |
| 2、研究目的与意义 | 第19-20页 |
| 3、论文的创新 | 第20-22页 |
| 一 声乐套曲《妇女的爱情与生活》演唱中的语音问题 | 第22-29页 |
| （一）、元音的发音 | 第23-24页 |
| 1、元音在下列情况下发长音 | 第23页 |
| 2、元音在下列情况下发短音 | 第23-24页 |
| （二）、辅音的发音 | 第24-26页 |
| （三）、发音中的常见问题及处理 | 第26-29页 |
| 1、元音 | 第26-27页 |
| 2、辅音 | 第27-29页 |
| 二 声乐套曲《妇女的爱情与生活》演唱中的音准与节奏 | 第29-33页 |
| （一）、声乐套曲的音准 | 第29-30页 |
| （二）、声乐套曲的节奏 | 第30-31页 |
| （三）、音符的价值 | 第31-33页 |
| 三 声乐套曲《妇女的爱情与生活》演唱中的音色与力度 | 第33-36页 |
| （一）、乐句与呼吸 | 第33-34页 |
| （二）、音色的控制与表现 | 第34页 |
| （三）、速度与力度 | 第34-36页 |
| 四 声乐套曲《妇女的爱情与生活》演唱中的情感表现与演唱处理 | 第36-48页 |
| （一）、声乐套曲演唱的情感表现 | 第36-38页 |
| 1、以情为本，情在套曲中的重要性 | 第36-37页 |
| 2、丰富的想象是套曲情感表现的心理基础 | 第37页 |
| 3、文化艺术修养是套曲情感表现的文化基础 | 第37-38页 |
| 4、套曲的歌唱与表现内容的关系 | 第38页 |
| （二）、声乐套曲的演唱处理 | 第38-48页 |
| 1、第一首自从和他相见（Seit ich ihn gesehen） | 第40-41页 |
| 2、第二首他，比任何人都高贵（Er，der herrlichste von allen） | 第41-43页 |
| 4、第四首戒指在我手指上（Du ring an meinem finger） | 第43-44页 |
| 5、第五首亲爱的姐妹，快帮我装扮（Helft mir ihr schwestern） | 第44-45页 |
| 6、第六首亲爱的，为什么这样惊慌（ Süβer freund du blickest） | 第45页 |
| 7、第七首你在我心里，在我怀中（An meinem herzen ，an meinem brust） | 第45-46页 |
| 8、第八首你如今终于给我带来无限悲痛（Nun hast du mir den ersten schmerz getan） | 第46-48页 |
| 五 优秀演唱版本的诠释及比较 | 第48-51页 |
| （一）、罗特·李曼（LOTTE LEHMANN）版本 | 第48-49页 |
| （二）、伊丽莎白·施瓦茨科普夫（ELISABETH SCHWARZKOPH）版本 | 第49页 |
| （三）、费莉尔（K·FERRIER）版本 | 第49-51页 |
| 结语 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-55页 |
| 附录 | 第55-66页 |
| 后记 | 第66页 |
