关于朝鲜民族声乐风格的研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-8页 |
| 引言 | 第8-14页 |
| 一、朝鲜民族声乐艺术的文化内涵 | 第8-11页 |
| （一） 朝鲜民族音乐的历史文化背景 | 第8-9页 |
| （二） 朝鲜民族声乐艺术的文化内涵 | 第9-11页 |
| 二、朝鲜民族声乐艺术的历史传承 | 第11-14页 |
| （一） 古代朝鲜民族声乐概况 | 第11-12页 |
| （二） 近现代朝鲜民族声乐的发展 | 第12-14页 |
| 第一章、朝鲜民族声乐艺术的基本特征 | 第14-17页 |
| 一、音调风格的类型 | 第14-15页 |
| （一） 京调 | 第14页 |
| （二） 六字佰伊调 | 第14页 |
| （三） 梅那里调 | 第14页 |
| （四） 愁心歌调 | 第14-15页 |
| 二、调试、旋法、结构等特点 | 第15-16页 |
| （一） 调试音阶 | 第15页 |
| （二） 音程进行 | 第15页 |
| （三） 旋律发展手法 | 第15-16页 |
| （四） 曲式结构 | 第16页 |
| （五） 节拍节奏 | 第16页 |
| 三、朝鲜民族声乐作品中的“长短” | 第16-17页 |
| 第二章、朝鲜民族声乐艺术风格的成因 | 第17-21页 |
| 一、朝鲜民族声乐风格的含义 | 第17-19页 |
| 二、朝鲜民族声乐艺术风格的形成 | 第19-21页 |
| 第三章、朝鲜民族声乐艺术的风格特征 | 第21-31页 |
| 一、语言风格特征 | 第21-25页 |
| （一） 基调体验准确 | 第23页 |
| （二） 情感变化细腻 | 第23-24页 |
| （三） 突出形象特征 | 第24-25页 |
| 二、声音风格特征 | 第25-28页 |
| （一） 有着固有的声音观念和声音色彩 | 第25-26页 |
| （二） 具有丰富而多样的呼吸法 | 第26-27页 |
| （三） 具有独特而丰富多样的颤音及行腔法 | 第27-28页 |
| 三、演唱风格特征 | 第28-29页 |
| （一） 关于唱法问题 | 第28页 |
| （二） 关于颤音的规律性问题 | 第28-29页 |
| 四、时代风格特征 | 第29-31页 |
| 第四章、研究朝鲜民族声乐风格的现实意义 | 第31-35页 |
| 一、发展和完善民族声乐体系，构建民族声乐艺术理论 | 第31-32页 |
| （一） 发展和完善民族声乐体系 | 第31-32页 |
| （二） 构建民族声乐艺术理论 | 第32页 |
| 二、总结朝鲜民族声乐的实践经验，提高审美能力 | 第32页 |
| （一） 总结朝鲜民族声乐的实践经验 | 第32页 |
| （二） 提高审美能力 | 第32页 |
| 三、对朝鲜民族声乐认识和评价 | 第32-35页 |
| 结论 | 第35-36页 |
| 参考文献 | 第36-38页 |
| 后记 | 第38页 |
