| 前言 | 第1-9页 |
| 第一章 江南丝竹音乐的历史沿革 | 第9-17页 |
| 一、丝竹音乐的历史渊源 | 第9页 |
| 二、江南丝竹音乐源流说 | 第9-11页 |
| 三、江南丝竹音乐的民信活动 | 第11-12页 |
| 四、江南丝竹演奏曲目及其来源 | 第12-17页 |
| 第二章 广东音乐的历史源流 | 第17-24页 |
| 一、中原音乐文化的传入 | 第17页 |
| 二、外省戏曲音乐和江南小曲小调的传入 | 第17-18页 |
| 三、广东音乐的形成 | 第18-24页 |
| (一) 民间器乐活动 | 第18-20页 |
| (二) 特定的加花规律 | 第20-21页 |
| (三) 早期创作广东音乐的代表人物 | 第21-24页 |
| 第三章 20世纪初期-1949年两大乐种在上海的发展 | 第24-63页 |
| 一、江南丝竹和广东音乐的主要社团和代表人物 | 第25-37页 |
| (一) 第一个江南丝竹集会在上海市区的出现 | 第25-26页 |
| (二) 茶楼会奏 | 第26页 |
| (三) 江南丝竹的主要社团 | 第26-31页 |
| (四) 广东音乐的主要社团、代表人物 | 第31-36页 |
| (五) 江南丝竹与广东音乐社团在上海兴盛的原因 | 第36-37页 |
| 二、江南丝竹与广东音乐乐队基本组合形式的确立 | 第37-41页 |
| (一) 江南丝竹乐队的基本组合形式 | 第37-39页 |
| (二) 广东音乐的乐队组合形式及乐器创制 | 第39-41页 |
| 三、演奏曲目的扩展与创作 | 第41-45页 |
| (一) 江南丝竹的曲目扩展 | 第41-44页 |
| (二) 广东音乐的乐曲创作 | 第44-45页 |
| 四、江南丝竹与广东音乐的传播途径 | 第45-61页 |
| (一) 登台演出 | 第45-51页 |
| (二) 电台播音和电影配乐 | 第51-55页 |
| (三) 唱片录制 | 第55-57页 |
| (四) 书谱出版物 | 第57-61页 |
| 五、江南丝竹与广东音乐从文化市场走向文化与商业结合 | 第61-63页 |
| 第四章 20世纪初—1949年江南丝竹和广东音乐之间的交流与同异 | 第63-75页 |
| 一、江南丝竹和广东音乐社团间的相互交流与影响 | 第63-65页 |
| 二、江南丝竹和广东音乐在发展过程中所体现出的同异 | 第65-75页 |
| (一) 音乐创作 | 第65-66页 |
| (二) 乐器的“洋为中用” | 第66-67页 |
| (三) 服务于都市文化娱乐生活的功能 | 第67-68页 |
| (四) 演奏艺术的特点 | 第68-72页 |
| (五) 同戏曲曲艺的关系 | 第72-75页 |
| 第五章 两大乐种1949年后的发展 | 第75-90页 |
| 一、50年代—60年代两大乐种的发展 | 第75-78页 |
| (一) 民间江南丝竹和广东音乐的活动状况 | 第75-76页 |
| (二) 江南丝竹和广东音乐在专业团体的发展 | 第76-77页 |
| (三) “江南丝竹”与“广东音乐”的名称来源 | 第77-78页 |
| 二、文革结束后—二十世纪末两大乐种的发展 | 第78-84页 |
| (一) 文革结束后—二十世纪末江南丝竹的社团活动状况 | 第78-81页 |
| (二) 江南丝竹音乐的创作 | 第81-83页 |
| (三) 文革结束后—二十世纪末广东音乐的发展 | 第83-84页 |
| 三、二十一世纪两大乐种的生存与发展状况 | 第84-90页 |
| (一) 江南丝竹社团的活动状况 | 第84-86页 |
| (二) 上海市区民间江南丝竹的活动形式 | 第86-88页 |
| (三) 上海市区民间广东音乐结社聚会状况 | 第88-90页 |
| 结语 | 第90-98页 |
| 参考文献 | 第98-101页 |
| 附录 | 第101-156页 |
| 附录说明 | 第101-103页 |
| 一、参照乐曲 | 第103-112页 |
| 二、江南丝竹与广东音乐活动的部分广告、节目单 | 第112-140页 |
| 三、笔者参与江南丝竹活动的照片 | 第140-143页 |
| 四、文中出现的江南丝竹和广东音乐传统术语简释 | 第143-144页 |
| 五、1949年广东音乐唱片录制一览表 | 第144-154页 |
| 六、CD、VCD光盘介绍 | 第154-156页 |
| 致谢 | 第156页 |
