确立·关联·融合--拉亨曼弦乐四重奏解读
| 中文摘要 | 第1-6页 |
| 英文摘要 | 第6-7页 |
| 引言 | 第7-10页 |
| 第一章 新音响材料的确立 | 第10-22页 |
| 第一节 基本音响材料的建立方式 | 第12-13页 |
| 第二节 主题中的基本音响材料 | 第13-16页 |
| 第三节 基本音响材料的发展方式与曲式结构特点 | 第16-22页 |
| 一、基本音响材料在各段落中的发展情况 | 第16-18页 |
| 二、作品的曲式结构特点 | 第18-22页 |
| 第二章 从“笛音”到“拨弦”的音响关联 | 第22-36页 |
| 第一节 两类演奏法——作品的基本音响材料 | 第22-25页 |
| 一、关于“笛音”及其音响变奏材料 | 第22-23页 |
| 二、关于“拨弦”及其音响变奏材料 | 第23-25页 |
| 第二节 音响材料的关联 | 第25-28页 |
| 一、转换性关联 | 第25-26页 |
| 二、相生性关联 | 第26页 |
| 三、中介性关联 | 第26-28页 |
| 第三节 音响的结构方式 | 第28-30页 |
| 一、同一对置 | 第28-29页 |
| 二、差别对置 | 第29页 |
| 三、混合对置 | 第29-30页 |
| 第四节 作品的曲式结构特征 | 第30-36页 |
| 一、音响段落的划分 | 第30-33页 |
| 二、曲式结构 | 第33-34页 |
| 三、结构的交混 | 第34-36页 |
| 第三章 音响材料的融合 | 第36-49页 |
| 第一节 作品中的基本材料 | 第36-37页 |
| 第二节 材料的融合 | 第37-43页 |
| 一、基本材料之间的融合 | 第37-38页 |
| 二、基本材料与“具体”音响的融合 | 第38-43页 |
| 第三节 基本材料的融合性发展 | 第43-49页 |
| 一、一般性展开材料 | 第43-46页 |
| 二、对比性展开 | 第46页 |
| 三、收束性材料 | 第46-49页 |
| 结语 | 第49-52页 |
| 全文尾注 | 第52-54页 |
| 主要参考著作及文献 | 第54-55页 |
| 附录 | 第55-57页 |
| 致谢辞 | 第57-58页 |
