| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5-6页 |
| 第1章 绪论 | 第9-16页 |
| 1.1 问题提出及研究意义 | 第9-10页 |
| 1.1.1 研究的起源 | 第9页 |
| 1.1.2 研究意义 | 第9-10页 |
| 1.2 研究背景及研究主要内容 | 第10-11页 |
| 1.2.1 研究背景 | 第10-11页 |
| 1.2.2 研究内容 | 第11页 |
| 1.3 国内外研究现状 | 第11-14页 |
| 1.3.1 国内少数民族建筑元素在电影美术中的运用 | 第11-12页 |
| 1.3.2 国外民族建筑元素在电影美术中的运用 | 第12-14页 |
| 1.4 研究思路及方法 | 第14-15页 |
| 1.5 研究的创新之处 | 第15页 |
| 1.6 本章小结 | 第15-16页 |
| 第2章 少数民族建筑元素与电影美术概念陈述 | 第16-21页 |
| 2.1 生态环境与少数民族建筑元素特征 | 第16页 |
| 2.2 人文精神与建筑元素特征 | 第16-18页 |
| 2.2.1 民居建筑 | 第16-17页 |
| 2.2.2 宗教建筑 | 第17-18页 |
| 2.3 电影美术设计的概念及价值 | 第18页 |
| 2.3.1 电影美术的概念 | 第18页 |
| 2.4 当代电影美术特征 | 第18-19页 |
| 2.4.1 科学技术飞跃与虚拟造景 | 第18-19页 |
| 2.4.2 极致的唯美景色 | 第19页 |
| 2.4.3 追求东方视觉意境 | 第19页 |
| 2.5 少数民族建筑元素在电影美术设计中的意义 | 第19-21页 |
| 第3章 少数民族建筑元素在电影美术中的运用现状分析 | 第21-25页 |
| 3.1 少数民族建筑元素在电影美术中的运用受众分析 | 第21页 |
| 3.1.1 市场需求凸显少数民族元素的价值 | 第21页 |
| 3.1.2 少数民族元素的独特视觉审美吸引大众 | 第21页 |
| 3.2 少数民族建筑元素在电影美术中运用存在问题 | 第21-22页 |
| 3.2.1 过分写实且缺乏设计提炼 | 第21-22页 |
| 3.2.2 缺乏民族视觉 | 第22页 |
| 3.3 少数民族建筑元素在电影美术中的可变性基础 | 第22-25页 |
| 3.3.1 科技进步为少数民族建筑元素的“可变性”提供可能 | 第22-23页 |
| 3.3.2 电影美术的创作方向变化 | 第23-24页 |
| 3.3.3 少数民族建筑元素的急需转型 | 第24-25页 |
| 第4章 少数民族建筑元素在电影美术中的“可变性”运用 | 第25-33页 |
| 4.1 非现实题材影片“可变性”运用 | 第25-29页 |
| 4.1.1 解构重塑——空间新拓展 | 第25-27页 |
| 4.1.2 夸张变形——造型新变化 | 第27-29页 |
| 4.2 现实题材影片的“可变性”运用 | 第29-32页 |
| 4.2.1 “原生态”诗意风光 | 第29-30页 |
| 4.2.2 简约主义 | 第30-31页 |
| 4.2.3 “巧”用特征 | 第31-32页 |
| 4.3 少数民族建筑元素在电影美术中“可变性”运用的新探索 | 第32-33页 |
| 4.3.1 极端个人化风格美学创作 | 第32页 |
| 4.3.2 多元融合 | 第32-33页 |
| 第5章 少数民族建筑元素在电影美术中运用的发展趋势 | 第33-35页 |
| 5.1 少数民族文化的创新构建 | 第33页 |
| 5.2 消费市场下少数民族题材神话IP建立 | 第33页 |
| 5.3 主旋律影片引领题材类型成熟化发展 | 第33-35页 |
| 结语 | 第35-36页 |
| 致谢 | 第36-37页 |
| 注释 | 第37-38页 |
| 参考文献 | 第38-39页 |
| 附录 | 第39页 |
