| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 第一章 绪论 | 第7-16页 |
| 1.1 选题依据、意义与创新之处 | 第7-9页 |
| 1.1.1 选题依据 | 第7页 |
| 1.1.2 选题意义 | 第7-8页 |
| 1.1.3 创新之处 | 第8-9页 |
| 1.2 国内外研究现状 | 第9-11页 |
| 1.2.1 对歌剧《图兰朵》的研究 | 第9-10页 |
| 1.2.2 对歌剧《秦始皇》的研究 | 第10-11页 |
| 1.2.3 关于歌剧人物音乐形象塑造的比较研究 | 第11页 |
| 1.3 研究内容与研究方法 | 第11-16页 |
| 1.3.1 歌剧《图兰朵》及其公主形象 | 第11-13页 |
| 1.3.2 歌剧《秦始皇》及其公主形象 | 第13-14页 |
| 1.3.3 研究方法 | 第14-16页 |
| 第二章 并蒂双生花——“公主”在主题音乐中的音乐形象塑造 | 第16-23页 |
| 2.1 美丽冷酷的公主形象——“图兰朵” | 第17-19页 |
| 2.1.1 图兰朵的冷酷 | 第17-18页 |
| 2.1.2 图兰朵的美丽 | 第18-19页 |
| 2.2 美丽天真的公主形象——“栎阳公主” | 第19-22页 |
| 2.2.1 栎阳公主的美丽 | 第19-20页 |
| 2.2.2 栎阳公主的单纯 | 第20-22页 |
| 2.3 主题音乐中的中西差异与融合 | 第22-23页 |
| 第三章 寻爱的征途——“公主”在重唱中的音乐形象塑造 | 第23-36页 |
| 3.1 矛盾不安的公主形象——“图兰朵” | 第23-29页 |
| 3.1.1 图兰朵与卡拉夫 | 第24-26页 |
| 3.1.2 图兰朵与父亲 | 第26-27页 |
| 3.1.3 图兰朵与柳儿 | 第27-29页 |
| 3.2 勇敢叛逆的公主形象——“栎阳公主” | 第29-34页 |
| 3.2.1 栎阳与高渐离 | 第29-32页 |
| 3.2.2 栎阳与父亲 | 第32-33页 |
| 3.2.3 栎阳与王贲将军 | 第33-34页 |
| 3.3 强弱冲突中的中西重唱差异 | 第34-36页 |
| 第四章 爱情的结局——“公主”在咏叹调中的音乐形象塑造 | 第36-43页 |
| 4.1 因情所动、为爱重生的公主形象——“图兰朵” | 第36-39页 |
| 4.1.1 第一首咏叹调《Inquestareggia》(宫殿里传出) | 第36-38页 |
| 4.1.2 第二首咏叹调《Delprimopianto》(第一次流泪) | 第38-39页 |
| 4.2 忠贞纯洁、为爱而亡的公主形象——“栎阳公主” | 第39-41页 |
| 4.2.1 《Sageofmusic》(乐韵之圣贤) | 第39-40页 |
| 4.2.2 《BelovedPapa,itwasnottheGeneral》(亲爱的父皇,那不是将军) | 第40-41页 |
| 4.3 咏叹调的中西文化差异 | 第41-43页 |
| 第五章 结语 | 第43-47页 |
| 5.1 歌剧中中西元素的交融表现 | 第43-44页 |
| 5.2 振兴民族歌剧,增强文化自信 | 第44-47页 |
| 致谢 | 第47-49页 |
| 参考文献 | 第49-53页 |
| 附录：作者在攻读硕士学位期间发表的论文 | 第53页 |
