小栗康平导演电影研究
| 摘要 | 第5-6页 |
| abstract | 第6页 |
| 绪论 | 第9-12页 |
| 第1章 小栗康平电影创作背景及其风格形成 | 第12-19页 |
| 1.1 日本新电影运动的背景概况 | 第12-13页 |
| 1.2 小栗康平导演的生平与创作风格 | 第13-19页 |
| 1.2.1 小栗康平导演的生平介绍 | 第13-14页 |
| 1.2.2 日本典型的“电影作者” | 第14-17页 |
| 1.2.3 哀切与痛切的极致吟诵 | 第17-19页 |
| 第2章 小栗康平电影创作的主题及风格呈现 | 第19-33页 |
| 2.1 小栗康平电影的主题 | 第19-22页 |
| 2.1.1 温柔角度揭示潜藏的战争主题 | 第19-21页 |
| 2.1.2 梦想与生命意义的终极思考 | 第21-22页 |
| 2.2 日式传统审美与电影思想的完美结合 | 第22-31页 |
| 2.2.1 “物哀”之美 | 第22-24页 |
| 2.2.2 “幽玄”之美 | 第24-27页 |
| 2.2.3 “侘寂”之美 | 第27-31页 |
| 2.3 剪不断的森林情结 | 第31-33页 |
| 第3章 小栗康平导演电影中的叙事策略 | 第33-40页 |
| 3.1 反情节的叙事 | 第33-35页 |
| 3.2 女性视角的审问式叙事——《死之棘》 | 第35-37页 |
| 3.3 看见与存在——隐喻 | 第37-40页 |
| 第4章 小栗康平电影的视听语言运用 | 第40-50页 |
| 4.1 环境造型极具表现力..美术制景匠心独运 | 第40-43页 |
| 4.2 固定镜头的使用 | 第43-45页 |
| 4.3 情见于“色” | 第45-47页 |
| 4.4 “声”临其境 | 第47-50页 |
| 4.4.1 环境声凸显静默之美 | 第47-48页 |
| 4.4.2 电影对白传递生活气息 | 第48-50页 |
| 结语 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-54页 |
| 附录 | 第54-55页 |
| 致谢 | 第55-56页 |
| 攻读学位期间取得的科研成果 | 第56页 |
