纪实性与戏剧性的结合—达内兄弟电影风格研究
| 摘要 | 第5-6页 |
| abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第10-12页 |
| 第1章 达内兄弟电影风格形成的影响之源 | 第12-19页 |
| 1.1 达内兄弟的成长背景及早期职业生涯 | 第12-14页 |
| 1.2 纪实与戏剧性融合风格确立的背景 | 第14-19页 |
| 1.2.1 伊曼纽尔·列维纳斯的哲学思想影响 | 第14-15页 |
| 1.2.2 文学作品带来的灵感 | 第15-16页 |
| 1.2.3 经典影片中的视野与题材 | 第16-17页 |
| 1.2.4 来自小国的艺术创新动力 | 第17-19页 |
| 第2章 达内兄弟电影风格生成机制 | 第19-30页 |
| 2.1 纪实性与戏剧性结合的可能性 | 第19-22页 |
| 2.1.1 纪实性电影的叙事策略 | 第19-20页 |
| 2.1.2 戏剧式电影的基本原则 | 第20-21页 |
| 2.1.3 电影形式演变的融合统一 | 第21-22页 |
| 2.2 前期创作来自对生活的兴趣和热爱 | 第22-23页 |
| 2.3 对影像拍摄的绝对掌控 | 第23-28页 |
| 2.3.1 使演员成为电影故事的一部分 | 第23-27页 |
| 2.3.2 富有象征性的道具运用 | 第27-28页 |
| 2.4 集中的故事环境和天然摄影棚 | 第28-30页 |
| 第3章 纪实叙事下的戏剧呈现 | 第30-41页 |
| 3.1 平实紧凑的叙事架构 | 第30-35页 |
| 3.1.1 客观式叙述 | 第30-31页 |
| 3.1.2 纪实风格下的悬念设置 | 第31-33页 |
| 3.1.3 撼动人心的剧情高潮 | 第33-35页 |
| 3.2 值得挖掘的人物类型 | 第35-37页 |
| 3.2.1 社会边缘人物的困境 | 第35-36页 |
| 3.2.2 人物形象的“理想化” | 第36-37页 |
| 3.3 戏剧式人物的塑造 | 第37-41页 |
| 3.3.1 以动作细节凸显人物性格 | 第37-38页 |
| 3.3.2 关键心理矛盾的冷处理 | 第38-39页 |
| 3.3.3 演员形象与角色的深度结合 | 第39-41页 |
| 第4章 戏剧行动的纪实影像表达 | 第41-54页 |
| 4.1 再现生活的视觉元素 | 第41-49页 |
| 4.1.1 以人物戏剧动作为主体的长镜头 | 第41-43页 |
| 4.1.2 用特写打开心灵的领域 | 第43-44页 |
| 4.1.3 快速、灵活的镜头调度 | 第44-45页 |
| 4.1.4 空间的象征性与戏剧性含义 | 第45-47页 |
| 4.1.5 寻求平衡的光线和色彩 | 第47-49页 |
| 4.2 充满隐喻的听觉元素 | 第49-52页 |
| 4.2.1 配乐契合人物心情 | 第49-51页 |
| 4.2.2 对白简练生活化 | 第51-52页 |
| 4.2.3 环境声参与叙事 | 第52页 |
| 4.3 不完全为故事服务的剪辑 | 第52-54页 |
| 4.3.1 基于心理真实的剪辑 | 第52-53页 |
| 4.3.2 非古典剪辑 | 第53-54页 |
| 结语 | 第54-55页 |
| 参考文献 | 第55-58页 |
| 附录 | 第58-59页 |
| 致谢 | 第59-60页 |
| 攻读学位期间取得的科研成果 | 第60页 |
