| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 目录 | 第5-7页 |
| 绪论 | 第7-11页 |
| 1.1 选题的目的与意义 | 第7-8页 |
| 1.2 李安电影研究文献综述 | 第8-11页 |
| 1.2.1 李安电影的文化内涵 | 第8-9页 |
| 1.2.2 李安电影的技术研究 | 第9页 |
| 1.2.3 李安电影的身体美学研究 | 第9页 |
| 1.2.4 李安电影与其他导演作品的比较研究 | 第9-10页 |
| 1.2.5 李安电影的隐喻研究 | 第10-11页 |
| 第1章 隐喻,作为电影的艺术 | 第11-17页 |
| 1.1 “隐喻”的概念及其研究综述 | 第11-13页 |
| 1.2 隐喻,作为电影的艺术 | 第13-15页 |
| 1.3 隐喻,李安电影的主要美学元素 | 第15-17页 |
| 第2章 李安电影中的物象隐喻 | 第17-35页 |
| 2.1 饮食的隐喻 | 第17-25页 |
| 2.1.1 “中式快餐”——《推手》中的东西方冲突与融合 | 第17-21页 |
| 2.1.2 “宴席”——《喜宴》中的民族性格 | 第21-22页 |
| 2.1.3 “迷失的味觉”——《饮食男女》中父权制下压抑的释放 | 第22-25页 |
| 2.2 “虎”的隐喻 | 第25-30页 |
| 2.2.1 “情(青冥剑)”归何处——《卧虎藏龙》中的毁灭与超脱 | 第26-28页 |
| 2.2.2 “理查德·帕克”——《少年派》中的破碎与回归 | 第28-30页 |
| 2.3 身体的隐喻 | 第30-35页 |
| 2.3.1 肢体语言的隐喻 | 第30-32页 |
| 2.3.2 服饰语言的隐喻 | 第32-35页 |
| 第3章 李安电影中的时空隐喻 | 第35-49页 |
| 3.1 时间的隐喻 | 第35-40页 |
| 3.1.1 过去：《少年派》中记忆与时间的博弈 | 第36-37页 |
| 3.1.2 现在：《冰风暴》中家庭关系的崩塌与重建 | 第37-38页 |
| 3.1.3 未来：《绿巨人》中纯真的丧失与成长 | 第38-40页 |
| 3.2 封闭空间的隐喻 | 第40-44页 |
| 3.2.1 “孤岛”——《色·戒》中的性与爱 | 第41-43页 |
| 3.2.2 “大海”——《少年派》中的人性与兽性 | 第43-44页 |
| 3.3 自然场景的隐喻 | 第44-49页 |
| 3.3.1 “草原”——《断背山》中的爱与自由 | 第45-46页 |
| 3.3.2 “田园”——《理智与情感》中的成长与挣扎 | 第46-49页 |
| 结语 李安电影中的隐喻：从电影修辞到文化认知 | 第49-54页 |
| 1. 文化——碰撞与融合 | 第49-51页 |
| 2. 情感——禁忌与僭越 | 第51-52页 |
| 3. 人性——压抑与自由 | 第52-54页 |
| 参考文献 | 第54-56页 |
| 附录 | 第56-57页 |
| 致谢 | 第57-58页 |
| 攻读学位期间研究成果 | 第58页 |
