| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 绪论 | 第8-15页 |
| 0.1 本雅明生平、著作及理论 | 第8-9页 |
| 0.2 研究现状及意义 | 第9-15页 |
| 0.2.1 国内本雅明研究现状 | 第9-12页 |
| 0.2.2 国外对本雅明的研究 | 第12-13页 |
| 0.2.3 本雅明艺术生产理论的研究意义 | 第13-15页 |
| 1 本雅明艺术生产理论探源 | 第15-22页 |
| 1.1 艺术生产理论的经典形态溯源 | 第15-17页 |
| 1.1.1 马克思主义艺术生产论 | 第15-16页 |
| 1.1.2 本雅明对马克思艺术生产理论的继承与发展 | 第16-17页 |
| 1.2 对法兰克福学派的超越 | 第17-20页 |
| 1.2.1 “阿本之争” | 第17-19页 |
| 1.2.2 法兰克福学派的“背叛者” | 第19-20页 |
| 1.3 本雅明艺术生产理论概述 | 第20-22页 |
| 2 本雅明艺术生产理论在中国的构建与发展历程 | 第22-35页 |
| 2.1 本雅明艺术生产理论中国化的阶段性特征 | 第22-28页 |
| 2.1.1 艺术生产理论的提出和被重视阶段——70 年代末到 80 年代中期 | 第22-24页 |
| 2.1.2 本雅明艺术生产理论的实用性思考阶段——80 年代末期到 90 年代初 | 第24-27页 |
| 2.1.3 本雅明艺术生产理论的创造性运用阶段——90 年代中期以来 | 第27-28页 |
| 2.2 新世纪以来中国语境的演变与本雅明艺术生产论的研究走向 | 第28-32页 |
| 2.3 中国社会文化语境演变特征对本雅明艺术生产论中国化的影响 | 第32-35页 |
| 3 中国现代消费语境中本雅明的艺术生产论 | 第35-47页 |
| 3.1 中国现代消费语境中本雅明艺术生产论的独特性 | 第35-39页 |
| 3.1.1 本雅明艺术生产理论的接受性 | 第35-36页 |
| 3.1.2 中国现代消费文化语境中艺术生产的复制性、商品性和消费性 | 第36-39页 |
| 3.2 中国现代消费语境中本雅明艺术生产论的新发展 | 第39-44页 |
| 3.2.1 技术技巧成为艺术生产力的核心要素 | 第39-40页 |
| 3.2.2 艺术生产者成为新生产力的创造者和运用者 | 第40-41页 |
| 3.2.3 高度发展的大众传媒成为重要的消费媒介 | 第41-42页 |
| 3.2.4 受众群体的接受地位和接受方式的改变 | 第42-44页 |
| 3.3 中国现代消费语境中本雅明艺术生产论体现的价值取向 | 第44-47页 |
| 3.3.1 艺术价值取向：从审美教化到商业娱乐 | 第44-45页 |
| 3.3.2 人文价值取向：从困惑焦虑到理性回归 | 第45-47页 |
| 结束语 | 第47-49页 |
| 参考文献 | 第49-51页 |
| 致谢 | 第51-52页 |
| 攻读学位期间发表论文以及参加科研情况 | 第52-53页 |
