尤金尼奥·巴尔巴戏剧人类学研究
| 摘要 | 第10-12页 |
| Abstract | 第12-13页 |
| 导论 | 第16-35页 |
| 一 尤金尼奥·巴尔巴 | 第16-29页 |
| 二 本课题研究的必要性及巴尔巴研究综述 | 第29-35页 |
| 第一章 巴尔巴戏剧人类学思想探源 | 第35-60页 |
| 第一节 巴尔巴戏剧人类学概况 | 第36-47页 |
| 一 巴尔巴戏剧人类学的定义 | 第36-40页 |
| 二 巴尔巴戏剧人类学的研究对象与研究方法 | 第40-44页 |
| 三 巴尔巴的训练方法与剧场指导 | 第44-47页 |
| 第二节 巴尔巴戏剧人类学形成的原因分析 | 第47-60页 |
| 一 后现代主义：戏剧人类学的后现代戏剧思潮烙印 | 第47-48页 |
| 二 跨学科研究：戏剧人类学的学科背景 | 第48-52页 |
| 三 阿尔托之后的戏剧：戏剧人类学的理论源头 | 第52-55页 |
| 四 自我认知：巴尔巴的人生领悟 | 第55-60页 |
| 第二章 漂浮的岛屿：表演交易与社会交往关系 | 第60-79页 |
| 第一节 表演交易的含义 | 第60-66页 |
| 一 表演交易的概念 | 第61-62页 |
| 二 表演交易的交流类型 | 第62-63页 |
| 三 表演交易与社会交往 | 第63-66页 |
| 第二节 表演交易与戏剧边界 | 第66-73页 |
| 一 表演交易与戏剧的界限 | 第68-70页 |
| 二 表演交易与现代文化仪式 | 第70-73页 |
| 第三节 表演交易与新型观演关系 | 第73-79页 |
| 一 表演交易与表演关系问题 | 第74-75页 |
| 二 表演交易与新型观演关系 | 第75-79页 |
| 第三章 演员的秘密：前表现性及其原则 | 第79-108页 |
| 第一节 前表现性的含义 | 第80-86页 |
| 一 “前表现性”定义 | 第80-82页 |
| 二 巴尔巴论“表演层级” | 第82-83页 |
| 三 前表演性与“溯源戏剧” | 第83-86页 |
| 第二节 前表现性的一般原则 | 第86-100页 |
| 一 日常行为与超日常行为 | 第87-89页 |
| 二 前表现性的基本原则 | 第89-98页 |
| 三 前表现性的特征 | 第98-100页 |
| 第三节 前表现性与演员的在场 | 第100-108页 |
| 一 前表现性的核心问题：演员的在场 | 第100-101页 |
| 二 “能量”：演员怎样在场 | 第101-105页 |
| 三 “阿尼姆斯”与“阿尼玛”：能量的两极 | 第105-108页 |
| 第四章 跨文化戏剧：巴尔巴戏剧人类学思想实践 | 第108-133页 |
| 第一节 巴尔巴戏剧人类学思想实践 | 第109-118页 |
| 一 巴尔巴的跨文化戏剧简析 | 第110-113页 |
| 二 “第三种戏剧”观 | 第113-114页 |
| 三 欧亚戏剧观：从戏剧人类学校到欧亚戏剧学校 | 第114-118页 |
| 第二节 巴尔巴跨文化戏剧的特征 | 第118-127页 |
| 一 突出交往行为的戏剧思维 | 第118-121页 |
| 二 还原前表现性的戏剧语言 | 第121-122页 |
| 三 突破传统惯例的戏剧美学 | 第122-125页 |
| 四 强调普世价值的戏剧理念 | 第125-127页 |
| 第三节 巴尔巴跨文化戏剧的意义 | 第127-133页 |
| 一 跨文化戏剧促使戏剧从专业领域进入公共空间 | 第128-129页 |
| 二 跨文化戏剧作出异质文化对话状态的戏剧表达 | 第129-131页 |
| 三 跨文化戏剧提供“戏剧乌托邦”的向往平台 | 第131-133页 |
| 结语 戏剧人类学与戏剧人类学学科 | 第133-140页 |
| 一 尤金尼奥·巴尔巴的戏剧人类学的研究小结 | 第133-137页 |
| 二 尤金尼奥·巴尔巴戏剧人类学的启发与思考 | 第137-140页 |
| 参考文献 | 第140-165页 |
| 一、英文文献 | 第140-148页 |
| 二、视频资料 | 第148-150页 |
| 三、中文文献 | 第150-165页 |
| 附录一 尤金尼奥·巴尔巴年表 | 第165-181页 |
| 附录二 戏剧人类学校年表1964-2004 | 第181-184页 |
| 附录三 奥丁剧院大事记1964-2004 | 第184-187页 |
| 附录四 尤金尼奥·巴尔巴简历 | 第187-192页 |
| 攻博期间发表的科研成果 | 第192-193页 |
| 致谢 | 第193页 |
