| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 目录 | 第7-11页 |
| 1 绪论 | 第11-18页 |
| 1.1 研究背景 | 第11-12页 |
| 1.1.1 公共艺术发展概述 | 第11页 |
| 1.1.2 公共艺术“公共性”问题出现 | 第11-12页 |
| 1.1.3 课题引出 | 第12页 |
| 1.2 研究范畴与目的 | 第12-13页 |
| 1.2.1 研究范畴 | 第12-13页 |
| 1.2.2 研究目的 | 第13页 |
| 1.3 国内外相关研究综述 | 第13-16页 |
| 1.3.1 国内相关研究 | 第13-15页 |
| 1.3.2 国外相关研究 | 第15-16页 |
| 1.4 研究方法与框架 | 第16-18页 |
| 1.4.1 研究方法 | 第16-17页 |
| 1.4.2 研究框架 | 第17-18页 |
| 2 城市公共艺术公共性实现中存在的问题 | 第18-26页 |
| 2.1 城市公共艺术“公共性”的解读 | 第18-19页 |
| 2.1.1 “公共”与“公共性” | 第18页 |
| 2.1.2 “公共艺术”与“公共性艺术” | 第18-19页 |
| 2.1.3 “公共艺术”的“公共性” | 第19页 |
| 2.2 城市公共艺术公共性的价值 | 第19-21页 |
| 2.2.1 装饰美化环境 | 第20页 |
| 2.2.2 促进文化与商业繁荣 | 第20-21页 |
| 2.2.3 具有社会公益力量 | 第21页 |
| 2.3 中国当代城市公共艺术公共性实现存在的问题 | 第21-25页 |
| 2.3.1 公共性价值认识不够 | 第22-23页 |
| 2.3.2 公众参与性缺失 | 第23-25页 |
| 2.3.3 对公共性产品缺乏系统化监管机制 | 第25页 |
| 2.4 本章小结 | 第25-26页 |
| 3 城市公共艺术公共性实现的目标及策略 | 第26-35页 |
| 3.1 城市公共艺术公共实现的目标 | 第26-30页 |
| 3.1.1 承载城市文化特色 | 第26-27页 |
| 3.1.2 培养民族公共精神 | 第27-28页 |
| 3.1.3 传递社会人文关怀 | 第28-29页 |
| 3.1.4 塑造城市品牌形象 | 第29-30页 |
| 3.2 城市公共艺术公共性实现的策略 | 第30-34页 |
| 3.2.1 历时性策略 | 第30-31页 |
| 3.2.2 市民性策略 | 第31-32页 |
| 3.2.3 共生性策略 | 第32-34页 |
| 3.2.4 开放性策略 | 第34页 |
| 3.3 本章小结 | 第34-35页 |
| 4 城市公共艺术公共性实现方法构建 | 第35-75页 |
| 4.1 方法一：规划性——编制科学完普的城市公共艺术专项规划 | 第35-41页 |
| 4.1.1 基于历时性策略 | 第35页 |
| 4.1.2 设置编制和监管机构 | 第35-37页 |
| 4.1.3 立足城市生活 | 第37页 |
| 4.1.4 重视公共艺术前期策划 | 第37-39页 |
| 4.1.5 提前做出预期 | 第39-41页 |
| 4.2 方法二：公众性——大众观优先于艺术家的个人观 | 第41-47页 |
| 4.2.1 基于市民性策略 | 第41页 |
| 4.2.2 将公众作为艺术创作的主体 | 第41-45页 |
| 4.2.3 走出精英文化 | 第45-47页 |
| 4.3 方法三：参与性——强调公众参与 | 第47-54页 |
| 4.3.1 基于市民性策略 | 第47-48页 |
| 4.3.2 政策引导 | 第48-50页 |
| 4.3.3 艺术家带动 | 第50-52页 |
| 4.3.4 创意吸引 | 第52-54页 |
| 4.4 方法四：尺度性——正确处理公共艺术品与周边因素的尺度关系 | 第54-61页 |
| 4.4.1 基于共生性策略 | 第54页 |
| 4.4.2 公共艺术品与人的尺度的关系 | 第54-57页 |
| 4.4.3 公共艺术品与观看距离的关系 | 第57-59页 |
| 4.4.4 公共艺术品与背景尺度的关系 | 第59-61页 |
| 4.5 方法五：激发性—一引发公众共鸣与互动 | 第61-66页 |
| 4.5.1 基于共生性策略 | 第61页 |
| 4.5.2 作为创造“相遇”的媒介 | 第61-64页 |
| 4.5.3 作为激发人们行为的媒介 | 第64-66页 |
| 4.5.4 激发性与参与性的区别 | 第66页 |
| 4.6 方法六：多样性——传统形式与新形式相结合 | 第66-73页 |
| 4.6.1 基于开放性策略 | 第66-67页 |
| 4.6.2 多种表现形式结合 | 第67-69页 |
| 4.6.3 不同艺术风格贯通 | 第69-72页 |
| 4.6.4 多学科融合 | 第72-73页 |
| 4.7 本章小结 | 第73-75页 |
| 5 城市公共艺术公共性实现方法的实际应用——以株洲市为例 | 第75-93页 |
| 5.1 规划性方法的应用——湘江风光带文化艺术整体设计 | 第75-79页 |
| 5.1.1 理念提炼 | 第75页 |
| 5.1.2 总体要求与整体设计 | 第75-76页 |
| 5.1.3 湘江画卷——展现株洲本土文化 | 第76-78页 |
| 5.1.4 湘江组诗——歌颂湘江美丽的自然景观 | 第78-79页 |
| 5.2 公众性方法的应用——武广株洲西站天梭广场 | 第79页 |
| 5.3 参与性方法的应用——神农太阳城日丰庭声光电演绎 | 第79-82页 |
| 5.3.1 神太阳农城日丰庭简介 | 第79-80页 |
| 5.3.2 整体策划与构思 | 第80页 |
| 5.3.3 参与流程及节点详情 | 第80-82页 |
| 5.3.4 方法应用小结 | 第82页 |
| 5.4 尺度性方法的应用——神农广场提质改造 | 第82-87页 |
| 5.4.1 原状分析 | 第83页 |
| 5.4.2 存在问题 | 第83页 |
| 5.4.3 解决策略与方法 | 第83-87页 |
| 5.5 激发性方法的应用——神农湖周边艺术小品 | 第87-90页 |
| 5.5.1 七彩园——激发人们的玩心 | 第88页 |
| 5.5.2 水车——创造相遇 | 第88-89页 |
| 5.5.3 “水颂”雕塑——激发人们想象力 | 第89页 |
| 5.5.4 “探索”雕塑——激发人们好奇心 | 第89-90页 |
| 5.6 多样性方法的应用——神农城欢乐谷大型水秀歌舞表演 | 第90-92页 |
| 5.6.1 音乐喷泉 | 第90-91页 |
| 5.6.2 激光水幕电影 | 第91页 |
| 5.6.3 实景演出 | 第91-92页 |
| 5.7 本章小结 | 第92-93页 |
| 6 结论与展望 | 第93-96页 |
| 6.1 结论 | 第93-94页 |
| 6.2 主要创新点 | 第94页 |
| 6.3 不足与展望 | 第94-96页 |
| 参考文献 | 第96-99页 |
| 攻读硕士学位期间主要的研究成果 | 第99-100页 |
| 致谢 | 第100页 |
