| 摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 绪论 | 第10-19页 |
| 一、研究背景与意义 | 第10-11页 |
| 二、研究文献综述 | 第11-17页 |
| 三、研究方法与创新之处 | 第17-19页 |
| 第一章 《奇葩说》主持群现象总论 | 第19-37页 |
| 第一节 主持群现象溯源 | 第19-22页 |
| 一、雏形阶段：概念尚未形成 | 第20页 |
| 二、成长阶段：逐渐被观众接受 | 第20-21页 |
| 三、辉煌阶段：网络综艺先拔头筹 | 第21-22页 |
| 第二节《奇葩说》主持群存在的原因及作用 | 第22-27页 |
| 一、《奇葩说》主持群的特色分析 | 第22-23页 |
| 二、《奇葩说》主持群的产生原因 | 第23-26页 |
| 三、《奇葩说》主持群存在的作用 | 第26-27页 |
| 第三节《奇葩说》主持群“明星IP”植入 | 第27-37页 |
| 一、“明星IP”植入现象综述 | 第27-29页 |
| 二、《奇葩说》明星主持人的邀请与定位 | 第29-32页 |
| 三、《奇葩说》主持群“明星IP”植入策略 | 第32-37页 |
| 第二章 《奇葩说》主持群的角色建构 | 第37-45页 |
| 第一节 后现代文化与角色建构的关系分析 | 第37-39页 |
| 一、以“解”为核心理念的后现代文化思潮 | 第37页 |
| 二、后现代文化对角色建构的影响 | 第37-39页 |
| 第二节 角色特征：后现代文化的表述者 | 第39-43页 |
| 一、以另类叛逆的形象颠覆传统主持人角色 | 第39页 |
| 二、中性化的性别形象迎合了女权主义思潮 | 第39-40页 |
| 三、同性恋形象展示了青年亚文化的奇观 | 第40-41页 |
| 四、大胆直率的语言表达风格镌刻出屌丝文化的印记 | 第41-42页 |
| 五、“晒”——自我张扬、自我褒奖的话语空间 | 第42-43页 |
| 第三节 《奇葩说》主持群角色建构的策略 | 第43-45页 |
| 一、更好地承担表演功能 | 第43页 |
| 二、更好地“传者+受者”的双重身份 | 第43-44页 |
| 三、做信息的筛选者和优化者 | 第44-45页 |
| 第三章 《奇葩说》主持群的网络特征 | 第45-53页 |
| 第一节 被“围观”的“奇观” | 第45-46页 |
| 一、“奇观”化的表征 | 第45页 |
| 二、自我的“奇观”化演绎 | 第45-46页 |
| 第二节 被“消费”的符号 | 第46-50页 |
| 一、消费社会的本质 | 第46-47页 |
| 二、主持人口播广告背后的符号生产机制 | 第47-50页 |
| 第三节 被“消解”的中心 | 第50-51页 |
| 一、贴合大众文化 | 第50页 |
| 二、率真和随意 | 第50-51页 |
| 第四节 无处不在的交互 | 第51-53页 |
| 一、节目主持前话题的互动 | 第51-52页 |
| 二、主持人现场对多种互动沟通方式的运用 | 第52-53页 |
| 第四章《奇葩说》主持群话语策略 | 第53-62页 |
| 第一节话语策略在节目主持中的应用与意义 | 第53-55页 |
| 一、轻松幽默，个性十足 | 第53-54页 |
| 二、端庄得体，谦和有礼 | 第54-55页 |
| 三、新颖时尚，紧跟潮流 | 第55页 |
| 第二节 《奇葩说》主持群话语艺术 | 第55-58页 |
| 一、掌控“话轮”的话语运用方式 | 第55-56页 |
| 二、具有个性色彩的话语表达与语言交锋 | 第56-57页 |
| 三、自嘲和互嘲的语言运用 | 第57-58页 |
| 第三节 《奇葩说》主持群话语设计策略 | 第58-62页 |
| 一、话语表达的前提：善于积累素材，训练“求趣”思维 | 第58-59页 |
| 二、话语表达的关键：以人为本、与人为善的出发点 | 第59页 |
| 三、话语表达的技巧：巧设悬念，智抖“包袱” | 第59-62页 |
| 结语 | 第62-64页 |
| 参考文献 | 第64-69页 |
| 致谢 | 第69-71页 |