安史之乱中宫廷乐工的动向研究--以《全唐诗》相关史料为中心
| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 一、选题界定 | 第9页 |
| 二、选题意义 | 第9-10页 |
| （一）理论意义 | 第9页 |
| （二）现实意义 | 第9-10页 |
| 三、研究现状 | 第10-11页 |
| （一）《全唐诗》中涉及乐人研究 | 第10页 |
| （二）《全唐诗》涉及的音乐其他方面的研究 | 第10-11页 |
| 四、研究内容及方法 | 第11-13页 |
| （一）文献研究法 | 第12页 |
| （二）统计法 | 第12页 |
| （三）文本分析法 | 第12-13页 |
| 第一章 《全唐诗》与音乐 | 第13-23页 |
| 第一节 《全唐诗》简介 | 第13页 |
| 第二节 《全唐诗》涉乐情况简介 | 第13-23页 |
| 一、乐曲 | 第14-15页 |
| 二、乐舞 | 第15-16页 |
| 三、乐器 | 第16-18页 |
| 四、乐人 | 第18-23页 |
| 第二章 安史之乱中的宫廷乐工 | 第23-38页 |
| 第一节 唐玄宗时期的宫廷乐工 | 第23-28页 |
| 一、教坊乐工 | 第23-24页 |
| 二、梨园乐工 | 第24-27页 |
| 三、大乐署和鼓吹署乐工 | 第27-28页 |
| 第二节 安史之乱中宫廷乐工的流布 | 第28-34页 |
| 一、伴驾 | 第28-29页 |
| （一）张徽 | 第28页 |
| （二）黄幡绰 | 第28-29页 |
| 二、流落 | 第29-31页 |
| （一）李龟年 | 第29页 |
| （二）李谟 | 第29-30页 |
| （三）胡二姐 | 第30页 |
| （四）骆供奉 | 第30-31页 |
| （五）天宝乐叟 | 第31页 |
| （六）许和子 | 第31页 |
| 三、复入宫 | 第31-33页 |
| （一）红桃 | 第31-32页 |
| （二）谢阿蛮 | 第32页 |
| （三）贺怀智 | 第32-33页 |
| 四、殉难 | 第33-34页 |
| （一）雷海清 | 第34页 |
| 五、隐没 | 第34页 |
| （一）张云容 | 第34页 |
| 第三节 安史之乱前后宫廷乐工境遇对比分析 | 第34-38页 |
| 一、身份地位 | 第35页 |
| 二、生存状况 | 第35-36页 |
| 三、表演场地 | 第36页 |
| 四、表演对象 | 第36-38页 |
| 第三章 安史之乱后的音乐文化特点 | 第38-44页 |
| 第一节 宫廷音乐的削弱 | 第38-41页 |
| 一、人才和器物的流失 | 第38-39页 |
| 二、音乐机构的破坏 | 第39-40页 |
| 三、音乐思想的改变 | 第40页 |
| 四、用乐规模的缩小 | 第40-41页 |
| 第二节 民间音乐的繁荣 | 第41-44页 |
| 一、人才的流入和培养 | 第41-42页 |
| 二、宫廷音乐的传播 | 第42页 |
| 三、军营音乐的兴盛 | 第42-43页 |
| 四、文人狎妓之风的兴起 | 第43-44页 |
| 结语 | 第44-45页 |
| 参考文献 | 第45-47页 |
| 致谢 | 第47页 |
