| 摘要 | 第1-7页 |
| 引言 | 第7-8页 |
| 第一章 梅西安及《被遗忘的奉献》 | 第8-11页 |
| 第一节 梅西安的生平 | 第8-10页 |
| 第二节 有关《被遗忘的奉献》 | 第10-11页 |
| 第二章 音高组织 | 第11-32页 |
| 第一节 音阶模式 | 第11-18页 |
| 一、有限移位模式 | 第11-15页 |
| 二、半音阶模式 | 第15-18页 |
| 第二节 和声特征 | 第18-25页 |
| 一、以有限移位模式为基础建构的平行和弦 | 第18-23页 |
| 二、平行三和弦(或转位)的运用 | 第23-25页 |
| 第三节 有限移位模式与调性因素的结合 | 第25-32页 |
| 一、有限移位模式中调性因素的体现 | 第25-27页 |
| 二、有限移位模式与功能化和声的互相融合 | 第27-32页 |
| 第三章 核心材料的贯穿及节奏的发展 | 第32-44页 |
| 第一节 核心材料的贯穿 | 第32-38页 |
| 第二节 节奏的发展 | 第38-44页 |
| 一、附加值的运用 | 第38-39页 |
| 二、不精确节奏增减值 | 第39-40页 |
| 三、频繁变换的节拍 | 第40-41页 |
| 四、递增与递减数列方法的运用 | 第41-44页 |
| 第四章 曲式与配器 | 第44-52页 |
| 第一节 《被遗忘的贡献》的曲式结构 | 第44-47页 |
| 第二节 《被遗忘的奉献》的配器特点 | 第47-52页 |
| 一、对同一主题进行"音色化"处理 | 第48页 |
| 二、动机音色的运用作为不同部分之间的连接点 | 第48页 |
| 三、追求纯音色的音响效果 | 第48-49页 |
| 四、乐队室内化的特征 | 第49-52页 |
| 总结性论述 | 第52-55页 |
| 一、有限移位模式在各方面与不同风格范畴的因素互相渗透及融合 | 第52-53页 |
| 二、主题旋律以及节奏体系中传统因素的体现 | 第53-54页 |
| 三、配器 | 第54-55页 |
| 结语 | 第55-56页 |
| 参考文献 | 第56-57页 |
| 附录 | 第57页 |