欧阳询书史形象建构论
| 摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 绪论 | 第11-19页 |
| 第一节 论文的研究理由与意义 | 第11-13页 |
| 一 理由 | 第11-12页 |
| 二 意义 | 第12-13页 |
| 第二节 国内研究现状及研究趋势 | 第13-15页 |
| 一 研究现状 | 第13-14页 |
| 二 研究趋势 | 第14-15页 |
| 第三节 研究目标、内容和拟解决的关键问题 | 第15-16页 |
| 一 研究目标 | 第15页 |
| 二 研究内容 | 第15-16页 |
| 三 关键问题 | 第16页 |
| 第四节 研究方法和研究手段 | 第16-18页 |
| 一 研究方法 | 第16-17页 |
| 二 研究手段 | 第17-18页 |
| 第五节 创新之处和研究成果 | 第18-19页 |
| 一 创新之处 | 第18页 |
| 二 研究成果 | 第18-19页 |
| 第一章 欧阳询书史形象建构的文化生态 | 第19-38页 |
| 第一节 书史形象建构与书史流变 | 第19-24页 |
| 一 书法之古道与欧阳询之“合乎古道” | 第19-20页 |
| 二 书法艺术的自觉与欧阳询的审美追求 | 第20-22页 |
| 三 书法的转型与欧阳询的书史形象 | 第22-24页 |
| 第二节 将、侯之家的文化基因 | 第24-26页 |
| 一 家族荣耀与沉浮 | 第24-25页 |
| 二 家世磨难与直面人生的性格 | 第25-26页 |
| 第三节 领悟魏晋风度和尚韵书风 | 第26-27页 |
| 一 师道传承与魏晋风度 | 第26页 |
| 二 建康岁月与尚韵书风 | 第26-27页 |
| 第四节 入隋与渐变其体 | 第27-29页 |
| 一 调和笔法 | 第27-28页 |
| 二 结体取势 | 第28页 |
| 三 理论自觉 | 第28-29页 |
| 第五节 仕唐与兼容南北 | 第29-38页 |
| 一 初唐的审美取向 | 第29-30页 |
| 二 领悟初唐风尚 | 第30-32页 |
| 三 归结楷法 | 第32-35页 |
| 四 重法尚意书风的形成 | 第35-36页 |
| 五 欧楷的强化 | 第36-38页 |
| 第二章 欧阳询书史形象建构的碑帖文本研究 | 第38-63页 |
| 第一节 存世作品 | 第38-58页 |
| 一 正书 | 第38-50页 |
| 二 隶书 | 第50-53页 |
| 三 行书 | 第53-57页 |
| 四 草书 | 第57-58页 |
| 五 唐开元通宝钱文 | 第58页 |
| 第二节 书体无考及伪作 | 第58-63页 |
| 一 史籍、著录中所收入的书体无考作品二十四件 | 第58-61页 |
| 二 伪作 | 第61-63页 |
| 第三章 欧阳询书史形象建构的美学特质 | 第63-80页 |
| 第一节 重法尚意的审美渊源 | 第63-66页 |
| 一 初唐书风的转型 | 第64-65页 |
| 二 欧阳询的使命 | 第65-66页 |
| 第二节 创作与技法 | 第66-76页 |
| 一 创作心态 | 第66-70页 |
| 二 技法运用 | 第70-76页 |
| 第三节 书法审美风格 | 第76-80页 |
| 一 技与道 | 第76-77页 |
| 二 意在笔先与用笔之趣 | 第77-80页 |
| 第四章 欧阳询书史形象建构与初唐其他三家的比较 | 第80-101页 |
| 第一节 比较的时代基础 | 第80-83页 |
| 一 时序论 | 第80-81页 |
| 二 世情论 | 第81-83页 |
| 第二节 法、意渊源之比较 | 第83-87页 |
| 一 书之法比较 | 第84-86页 |
| 二 书之意比较 | 第86-87页 |
| 第三节 书艺气质之比较 | 第87-88页 |
| 一 书之气比较 | 第87-88页 |
| 二 书之质比较 | 第88页 |
| 第四节 书学理论之比较 | 第88-91页 |
| 一 书之技比较 | 第89-90页 |
| 二 书之道比较 | 第90-91页 |
| 第五节 继承与创新之比较 | 第91-94页 |
| 一 关于继承之比较 | 第92-93页 |
| 二 关于创新之比较 | 第93-94页 |
| 第六节 重法尚意与重意尚韵之比较 | 第94-97页 |
| 一 重法与尚意之比较 | 第94-95页 |
| 二 尚意与尚韵之比较 | 第95-97页 |
| 第七节 风格质与妍之比较 | 第97-101页 |
| 一 古质之比较 | 第98-99页 |
| 二 今妍之比较 | 第99-101页 |
| 第五章 欧阳询书史形象建构的艺术展现 | 第101-122页 |
| 第一节 楷书之刚劲峻拔 | 第102-107页 |
| 一 唐前楷书的流变与传承 | 第102-104页 |
| 二 欧阳询楷书重法尚意的美学特质 | 第104-107页 |
| 第二节 隶书之刚健峭厉 | 第107-111页 |
| 一 汉隶风格之流变 | 第107-108页 |
| 二 欧阳询隶书刚健峭厉的美学特质 | 第108-111页 |
| 第三节 行书之劲险刻厉 | 第111-117页 |
| 一 晋、唐、宋行书之时代风范 | 第111-114页 |
| 二 欧阳询行书劲险刻厉的美学特质 | 第114-117页 |
| 第四节 草书之起伏跌宕 | 第117-122页 |
| 一 真草、狂草之分野 | 第118-120页 |
| 二 欧阳询草书起伏跌宕的美学特质 | 第120-122页 |
| 第六章 欧阳询书史形象建构的历史影响 | 第122-146页 |
| 第一节 兼容南北之书风影响 | 第122-128页 |
| 一 唐代书法的发展趋势 | 第123页 |
| 二 宋书的“尚意”与元书的“复古” | 第123-126页 |
| 三 明、清书法对“法”与“意”的呼唤 | 第126-128页 |
| 第二节 重法倾向之书论影响 | 第128-133页 |
| 一 对《书谱》“质以代兴，妍因俗易”论的启示 | 第129-130页 |
| 二 对阮元“南帖北碑论”的影响 | 第130-133页 |
| 第三节 楷法传承之书艺影响 | 第133-144页 |
| 一 颜真卿、柳公权的承续与过犹不及 | 第134-140页 |
| 二 赵孟頫的继承与不及 | 第140-142页 |
| 三 碑学师承与书法中兴 | 第142-144页 |
| 第四节 欧书在日本 | 第144-146页 |
| 结论 | 第146-148页 |
| 参考文献 | 第148-153页 |
| 攻读学位期间的科研成果 | 第153-154页 |
| 致谢 | 第154-155页 |
