论电影中的视觉语言表现--以寺山修司作品为例
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 1 绪论 | 第8-14页 |
| 1.1 问题的提出 | 第8页 |
| 1.2 研究背景 | 第8-9页 |
| 1.3 选题意义 | 第9-10页 |
| 1.4 文献综述 | 第10-13页 |
| 1.4.1 国内研究情况 | 第11页 |
| 1.4.2 国外研究情况 | 第11-13页 |
| 1.5 研究方法 | 第13-14页 |
| 2 寺山修司艺术创作过程分析 | 第14-20页 |
| 2.1 童年对其艺术创作的影响 | 第14-15页 |
| 2.2 天井栈敷时期对电影创作的影响 | 第15-16页 |
| 2.3 先锋实验短片的创作经历 | 第16-20页 |
| 3 独特的视觉符号表现 | 第20-25页 |
| 3.1 故土的象征和隐喻 | 第20-21页 |
| 3.2 钟表的象征和隐喻 | 第21-22页 |
| 3.3 鸟的象征和隐喻 | 第22-23页 |
| 3.4 河流的象征和隐喻 | 第23-25页 |
| 4 风格强烈的镜头画面 | 第25-37页 |
| 4.1 人物的造型设置 | 第25-27页 |
| 4.1.1 不同面色的人 | 第25-26页 |
| 4.1.2 穿黑袍的人 | 第26-27页 |
| 4.1.3 被物化的人 | 第27页 |
| 4.2 画面的构图 | 第27-31页 |
| 4.3 场景的设置 | 第31-34页 |
| 4.3.1 场景的分割和连续 | 第31-33页 |
| 4.3.2 场景的穿越和切换 | 第33-34页 |
| 4.4 色彩的运用 | 第34-37页 |
| 4.4.1 大面积滤镜的使用 | 第34-35页 |
| 4.4.2 非现实的色彩 | 第35-37页 |
| 结论 | 第37-38页 |
| 参考文献 | 第38-40页 |
| 致谢 | 第40页 |
