| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 1. 当代具象绘画 | 第8-10页 |
| 1.1 当代具象绘画的内涵 | 第8页 |
| 1.2 当代具象绘画产生的背景 | 第8-10页 |
| 2. 唯美与反唯美 | 第10-19页 |
| 2.1 唯美的含义 | 第10页 |
| 2.2 唯美的代表 | 第10-14页 |
| 2.2.1 古希腊罗马时期的理性美 | 第10-11页 |
| 2.2.2 文艺复兴时期的人性美 | 第11-12页 |
| 2.2.3 巴洛克艺术的戏剧美与洛可可艺术的华丽美 | 第12页 |
| 2.2.4 古典主义的客观美与新古典主义的理想美 | 第12-13页 |
| 2.2.5 浪漫主义的个性美 | 第13-14页 |
| 2.2.6 唯美主义 | 第14页 |
| 2.3 反唯美特征的表现 | 第14-18页 |
| 2.3.1 形象的扭曲与破坏 | 第14-15页 |
| 2.3.2 抛弃外在美到追求内在精神 | 第15-16页 |
| 2.3.3 女性视角下的“女性” | 第16页 |
| 2.3.4 破坏性与偶发性绘画语言的大量运用 | 第16-17页 |
| 2.3.5 神秘性与诡异性 | 第17页 |
| 2.3.6 病态美的描绘 | 第17-18页 |
| 2.3.7“坏”画气质 | 第18页 |
| 2.4 西方当代具象绘画会产生反唯美特征的原因 | 第18-19页 |
| 3. 艺术家案例分析 | 第19-24页 |
| 3.1 迫近心灵的精神表现者——玛琳·杜马斯 | 第19-20页 |
| 3.2 具象的画面，抽象的塑造——拉尔斯·艾琳绘画作品分析 | 第20-21页 |
| 3.3 率直而粗狂——卢西安·弗洛伊德 | 第21-23页 |
| 3.4 女性的视角——珍妮·萨维尔 | 第23-24页 |
| 4. 结合自己作品谈谈反唯美性在自己作品中的运用 | 第24-26页 |
| 结论 | 第26-27页 |
| 致谢 | 第27-28页 |
| 参考文献 | 第28页 |