| 摘要 | 第3-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 第一章 绪论 | 第11-21页 |
| 第一节 研究缘起 | 第11-12页 |
| 第二节 选题意义 | 第12-13页 |
| 一、学术意义 | 第12-13页 |
| 二、现实意义 | 第13页 |
| 第三节 相关研究动态及理论背景 | 第13-19页 |
| 一、相关理论背景 | 第13-15页 |
| 二、相关研究动态 | 第15-19页 |
| 第四节 调查经历与研究方法 | 第19-21页 |
| 第二章 土家族恩施扬琴概况 | 第21-29页 |
| 第一节 土家族恩施扬琴的生存环境 | 第21-24页 |
| 一、地理自然环境 | 第23页 |
| 二、历史文化环境 | 第23-24页 |
| 第二节 土家族恩施扬琴发展历程 | 第24-26页 |
| 一、孕育期 | 第24-25页 |
| 二、发展期 | 第25-26页 |
| 三、衰落期 | 第26页 |
| 四、再生期 | 第26页 |
| 第三节 土家族恩施扬琴现存的两种生存模式 | 第26-29页 |
| 一、传统非舞台化形式的恩施扬琴 | 第27页 |
| 二、现代舞台化形式的恩施扬琴 | 第27-29页 |
| 第三章 恩施扬琴的传统非舞台化形式与现代舞台化形式表演对比 | 第29-55页 |
| 第一节 两种表演形式的田野实录 | 第29-31页 |
| 一、清江琴社 | 第29-30页 |
| 二、恩施非遗传承与保护展演中心 | 第30-31页 |
| 第二节 两种表演形式之对比 | 第31-52页 |
| 一、唱腔曲牌之对比 | 第31-40页 |
| (一) 恩施扬琴唱腔曲牌概述 | 第31-32页 |
| (二) 《黛玉葬花》与《镇船石》唱腔对比分析 | 第32-40页 |
| 二、唱词对比 | 第40-43页 |
| 三、伴奏乐器之对比 | 第43-46页 |
| 四、调式调性之对比 | 第46页 |
| 五、表演形态之对比 | 第46-50页 |
| 六、表演人员构成之对比 | 第50-52页 |
| 第三节 小结与思考 | 第52-55页 |
| 一、对比结果分析 | 第52-53页 |
| 二、舞台化进程中恩施扬琴的本真性思考 | 第53-55页 |
| 第四章 土家族恩施扬琴从非舞台化到舞台化的成因探究 | 第55-64页 |
| 第一节 决定性动因——社会转型和经济转制 | 第55-57页 |
| 一、恩施扬琴自身社会功用的转换 | 第55-56页 |
| 二、人民大众艺术审美意识的提高 | 第56-57页 |
| 第二节 制约性动因——国家与地方政府的二元互动 | 第57-60页 |
| 一、国家主导意识形态的影响 | 第57-59页 |
| 二、地方政府文化战略的需求 | 第59-60页 |
| 第三节 土家族恩施扬琴如何在现代化进程中进行重构? | 第60-62页 |
| 一、保持自身特色,突显民族意义 | 第61-62页 |
| 二、紧跟时代步伐,深入百姓生活 | 第62页 |
| 第四节 小结 | 第62-64页 |
| 结论 | 第64-69页 |
| 一、"非舞台化"与"舞台化"实质是"传统"与"现代"的关系 | 第64-65页 |
| 二、"非舞台化"到"舞台化"'是"文化再生产"过程 | 第65-69页 |
| 参考文献 | 第69-72页 |
| 附录 | 第72-82页 |
| 致谢 | 第82-83页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第83页 |
