| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 第一章 绪论 | 第7-11页 |
| 1.1 课题研究背景与意义 | 第7-8页 |
| 1.1.1 时代背景 | 第7页 |
| 1.1.2 学术背景 | 第7-8页 |
| 1.1.3 研究意义 | 第8页 |
| 1.2 研究思路与方法 | 第8-9页 |
| 1.2.1 研究思路 | 第8-9页 |
| 1.2.2 研究方法 | 第9页 |
| 1.3 研究内容 | 第9-10页 |
| 1.4 研究特色和创新点 | 第10-11页 |
| 1.4.1 研究特色 | 第10页 |
| 1.4.2 研究创新点 | 第10-11页 |
| 第二章 “长安画派”的艺术演进 | 第11-19页 |
| 2.1 文化的自觉：赵望云的早期农村写生运动 | 第11-12页 |
| 2.2 价值的外化：拓荒西北绘画事业 | 第12-15页 |
| 2.3 艺术形象与模式整合：集体风格的形成 | 第15-16页 |
| 2.4 本性的回归：个性的发散与对传统艺术精神的反思 | 第16-19页 |
| 第三章 “长安画派”的艺术遗产 | 第19-26页 |
| 3.1 “为谁而艺术”——“长安画派”的艺术价值观 | 第19-21页 |
| 3.2 “一手伸向传统,一手伸向生活”——“长安画派”的艺术方法论 | 第21-22页 |
| 3.3 “以神造型,画贵全神”——“长安画派”的形神观 | 第22-24页 |
| 3.4 “物化为我,我化为笔墨”——“长安画派”的笔墨论 | 第24-26页 |
| 第四章 “长安画派”的艺术传承与影响 | 第26-34页 |
| 4.1 天山脚下盛开的“长安”花——黄胄、徐庶之的新疆题材绘画 | 第26-29页 |
| 4.2 从写生到抽象：崔振宽的焦墨山水画 | 第29-30页 |
| 4.3 从写意到符号：罗平安的符号化山水画 | 第30-32页 |
| 4.4 在西北土地上掘一口深井——李宝峰的人物画艺术 | 第32-34页 |
| 第五章 “长安画派”对当代中国画创作的启示 | 第34-36页 |
| 结语 | 第36-38页 |
| 参考文献 | 第38-41页 |
| 攻读硕士学位期间取得的科研成果 | 第41-42页 |
| 致谢 | 第42页 |
