“样板戏”钢琴改编曲的历史读解与批判
| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-7页 |
| 绪论 | 第7-15页 |
| (一) 问题缘起 | 第7-9页 |
| (二) 相关研究综述 | 第9-14页 |
| (三) 研究方法 | 第14-15页 |
| 一、"样板戏"的历史回眸与文化记忆 | 第15-21页 |
| (一) "样板戏"的历史回眸 | 第15-18页 |
| 1. "样板戏"概念释意 | 第15-16页 |
| 2. "样板戏"的历史回眸 | 第16-18页 |
| (二) "样板戏"的文化记忆 | 第18-21页 |
| 1. 作为历史存在的样板戏 | 第19页 |
| 2. 作为文化记忆的样板戏 | 第19-21页 |
| 二、"样板戏"的钢琴创意与文化障壁 | 第21-25页 |
| (一) 样板戏的钢琴创意 | 第21-23页 |
| 1. 文革前钢琴音乐创作状况描述 | 第21-22页 |
| 2. 文革时钢琴音乐创作追忆 | 第22-23页 |
| (二) 样板戏钢琴改编曲的文化障壁 | 第23-25页 |
| 1. 非驴非马的诗意表达 | 第24页 |
| 2. 专制语境里的改编曲 | 第24-25页 |
| 三、"样板戏"钢琴改编曲本体特征与曲例证实 | 第25-55页 |
| (一) "样板戏"钢琴改编曲本体特征 | 第26-29页 |
| 1. 音乐特征 | 第26-28页 |
| (1) 打破传统京剧的场面模式 | 第26页 |
| (2) 构建丰富立体的和声音效 | 第26-27页 |
| (3) 实现"洋为中用"的功能互补 | 第27-28页 |
| 2. 艺术特征 | 第28-29页 |
| (1) 塑造形象的统一性 | 第28页 |
| (2) 创作过程的主体性 | 第28页 |
| (3) 最终价值的审美性 | 第28-29页 |
| (二) "样板戏"钢琴改编曲曲例证实 | 第29-55页 |
| 1. 钢琴伴唱《红灯记》 | 第29-42页 |
| (1) 相关人物介绍 | 第29-30页 |
| (2) 创作背景与成因 | 第30页 |
| (3) 唱段对比性分析及演奏要求 | 第30-42页 |
| 2. 钢琴弦乐五重奏《海港》 | 第42-52页 |
| (1) 相关人物介绍 | 第42页 |
| (2) 创作背景与成因 | 第42-43页 |
| (3) 唱段对比性分析及演奏要求 | 第43-52页 |
| 3. 钢琴独奏《家住安源》 | 第52-55页 |
| (1) 相关人物介绍 | 第52页 |
| (2) 创作背景与成因 | 第52页 |
| (3) 唱段对比性分析及演奏要求 | 第52-55页 |
| 四、"样板戏"钢琴改编曲的历史价值与文化批判 | 第55-65页 |
| (一) "样板戏"钢琴改编曲的历史价值 | 第55-59页 |
| 1. 古老戏曲注入活力 | 第55-56页 |
| 2. 传统音乐续承开拓 | 第56-58页 |
| 3. 钢琴艺术话语重塑 | 第58-59页 |
| (二) "样板戏"钢琴改编曲的文化批判 | 第59-65页 |
| 1. 创作手法固化单一 | 第60-61页 |
| 2. 强烈的政治化倾向 | 第61-62页 |
| 3. 狭隘的民族化倾向 | 第62-63页 |
| 4. 引起的思考与展望 | 第63-65页 |
| 结语 | 第65-66页 |
| 参考文献 | 第66-70页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第70-71页 |
| 致谢 | 第71-73页 |
