| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-7页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 引言 | 第9-12页 |
| 一、宁瀛导演的创作范畴 | 第12-19页 |
| (一) 宁瀛导演的美学养成 | 第12-15页 |
| (二) 宁瀛导演的"后五代"症候 | 第15-16页 |
| (三) 宁瀛电影的女性意识 | 第16-19页 |
| 二、宁瀛电影语言分析 | 第19-28页 |
| (一) 非戏剧冲突的散点叙事 | 第19-22页 |
| 1. 反好莱坞的日常化叙事 | 第19-21页 |
| 2. 主观性的叙事真实 | 第21-22页 |
| (二) 电影元素的纪实化 | 第22-24页 |
| 1. 非职业演员 | 第22-23页 |
| 2. 音响 | 第23页 |
| 3. 非修饰化的自然光效 | 第23-24页 |
| (三) 宁瀛电影镜语例析 | 第24-28页 |
| 1. 《找乐》:长镜头的深情凝视 | 第24-25页 |
| 2. 《民警故事》:远景视野里的静观 | 第25-26页 |
| 3. 《夏日暖洋洋》:主观镜头下的快速扫视 | 第26-28页 |
| 三、宁瀛电影的主题阐释 | 第28-43页 |
| (一) 社会转型期的女性意识复苏 | 第28-32页 |
| 1. 女性形象的"反观看"塑造 | 第28-30页 |
| 2. 女性觉醒中的父权阴影 | 第30-31页 |
| 3. 女性意识的社会性书写 | 第31-32页 |
| (二) 城市化进程中的生存思考 | 第32-37页 |
| 1. 物理生存空间的陌生化 | 第32-35页 |
| 2. 历史传统与横流物欲的双重挤压 | 第35-36页 |
| 3. 失去集体的恐慌 | 第36-37页 |
| (三) 全球化语境下的社会反思 | 第37-43页 |
| 1. 祖国的陌生人:"审美性"与"社会性"断裂中的生存意识 | 第37-39页 |
| 2. 漫游者:"震惊"的生存体验 | 第39-41页 |
| 3. 异化者:体制中沉默的生存状态 | 第41-43页 |
| 四、宁瀛电影的商业新体验 | 第43-45页 |
| 结语 | 第45-46页 |
| 附录 | 第46-49页 |
| 参考文献 | 第49-51页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第51-52页 |
| 致谢 | 第52-53页 |