| 致谢 | 第5-6页 |
| 摘要 | 第6-8页 |
| ABSTRACT | 第8-9页 |
| 绪论 | 第13-36页 |
| 一 研究对象的选择与定位 | 第13-14页 |
| 二 研究现状述评与反思 | 第14-31页 |
| 三 研究目标和主要内容 | 第31-34页 |
| 四 基本思路及研究方法 | 第34-36页 |
| 第一章 北宋"四六"之渊源考述 | 第36-119页 |
| 第一节 晚唐五代书檄称盛的艺术得失 | 第37-52页 |
| 一 强藩割据环境下幕府名士的人生渴求 | 第38-42页 |
| 二 "樊南四六"的示范与引领价值 | 第42-47页 |
| 三 晚唐五代"四六"骈辞的艺术特点 | 第47-52页 |
| 第二节 南唐"四六"艺术的传承与新变 | 第52-69页 |
| 一 南唐"四六"繁盛的文化基础和总体成就 | 第53-57页 |
| 二 富赡典雅的艺术传承 | 第57-64页 |
| 三 融散入骈的时代风采 | 第64-69页 |
| 第三节 江南文臣群体的入宋心态及"四六"创作 | 第69-86页 |
| 一 南国降臣进退维谷的艰难处境 | 第69-74页 |
| 二 以骈俪文章为进身之阶的群体选择 | 第74-78页 |
| 三 江南"四六"应时而变的艺术趋向 | 第78-86页 |
| 附论 晚唐"四六"和律赋的关联与互动 | 第86-99页 |
| 一 兼擅律赋及"四六"的文吏群体 | 第86-90页 |
| 二 "四六"创作取法律赋的基本途径 | 第90-94页 |
| 三 晚唐"四六"艺术内涵的充实与提升 | 第94-99页 |
| 附论 吴淑《事类赋》与宋初骈文的复兴 | 第99-119页 |
| 一 "所征既繁,必资笺注"的客观需求 | 第100-102页 |
| 二 "事以类义"的基本功用 | 第102-108页 |
| 三 赋作示范的价值考察 | 第108-114页 |
| 四 双重典范的深远影响 | 第114-119页 |
| 第二章 北宋文坛初兴于骈体的历史进程 | 第119-166页 |
| 第一节 北宋"四六"渐至繁盛的时代动因 | 第120-131页 |
| 一 皇权重建对于颂美俪文的客观需求 | 第120-124页 |
| 二 北上历程中南方士人的集体选择 | 第124-128页 |
| 三 诗赋取士环境下时代经典的重构与确立 | 第128-131页 |
| 第二节 宋初文士开拓创新的探索实践 | 第131-151页 |
| 一 "文士"主体意识的缓慢觉醒 | 第132-137页 |
| 二 "四六"辞章承继骈俪传统的艺术表现 | 第137-143页 |
| 三 古文风格开创宋调先声的崭新尝试 | 第143-151页 |
| 第三节 文公"四六"承继创变的艺术成就 | 第151-166页 |
| 一 习效"樊南四六"的传承积累 | 第151-156页 |
| 二 骈文与诗歌体裁的交流互通 | 第156-160页 |
| 三 杨亿骈体改造文风的时代价值 | 第160-166页 |
| 第三章 夏竦:北宋"四六"之集大成者 | 第166-208页 |
| 第一节 夏竦成长的人格情感与时代内涵 | 第166-172页 |
| 一 变革时期文士情怀的传承与积淀 | 第167-168页 |
| 二 盛世文臣人格内涵的不断丰富 | 第168-169页 |
| 三 "复合型"主体特征的初步显露 | 第169-172页 |
| 第二节 夏竦"四六"的独特风格与艺术表征 | 第172-185页 |
| 一 "诗赋苗裔之辞"藻丽赡逸 | 第172-176页 |
| 二 王言典章之制步武燕许 | 第176-181页 |
| 三 书奏议论之属风骨高秀 | 第181-185页 |
| 第三节 夏竦"四六"的价值判断及历史影响 | 第185-193页 |
| 一 四库馆臣"因人废言"等传统理念的误区 | 第186-187页 |
| 二 夏竦"四六"示范价值的基本判断 | 第187-189页 |
| 三 "集大成"地位的历史影响 | 第189-193页 |
| 附论 夏竦蒙冤的道学环境与史学背景 | 第193-208页 |
| 一 石夏构怨之是非始末 | 第193-198页 |
| 二 夏英公的德行与才干 | 第198-203页 |
| 三 豪杰含冤终不可雪的深层思致 | 第203-208页 |
| 第四章 馆阁文臣群体与北宋"四六"创作的全面繁盛 | 第208-261页 |
| 第一节 真、仁时期的文学生态及馆阁文士群体的文化特征 | 第208-225页 |
| 一 南文北进历史进程的不断深入 | 第209-213页 |
| 二 望族心理的逐步成熟与典俪骈辞 | 第213-219页 |
| 三 馆阁重臣的盛世情怀与"四六"文章 | 第219-225页 |
| 第二节 北宋"四六"全盛时期的艺术成就 | 第225-245页 |
| 一 藻丽富赡之辞彰示博雅魅力 | 第225-231页 |
| 二 闳衍博大之章尽显盛世气象 | 第231-245页 |
| 第三节 多样风格的形成与"盛极而变"的前奏 | 第245-261页 |
| 一 晏公首倡:以清丽气象改造浓艳文风 | 第246-249页 |
| 二 宋氏兄弟:奇险拗峭之语犹可"自名一家" | 第249-255页 |
| 三 潞公、清献:侃侃谠议之论颇见古文气势 | 第255-261页 |
| 第五章 北宋古文家的"四六"创作成就 | 第261-322页 |
| 第一节 庆历"新义"与古文家的"四六"创作 | 第262-280页 |
| 一 儒学"新义"的阐发与骈体创作 | 第262-273页 |
| 二 "四六"创作与庆历精神的张扬 | 第273-280页 |
| 第二节 古文家"四六"创作的艺术得失 | 第280-302页 |
| 一 以经史为"王言"者气象恢弘 | 第280-288页 |
| 二 以散句为偶对者别具神采 | 第288-302页 |
| 第三节 "以文体为四六"的历史定位与价值判断 | 第302-322页 |
| 一 有关古文家"四六"创作评论的偏颇与失误 | 第302-306页 |
| 一 "以文体为对属"的文学史意义 | 第306-310页 |
| 三 "古文"名家"四六"创作的历史影响 | 第310-316页 |
| 四 "四六话"批评体系的辨析与重构 | 第316-322页 |
| 主要参考文献 | 第322-334页 |
| 作者简历及在学期间所取得的科研成果 | 第334页 |