从李郭画派论绘画风格与元代文化环境的互动
| 致谢 | 第5-8页 |
| 摘要 | 第8-9页 |
| ABSTRACT | 第9页 |
| 1 引言 | 第12-25页 |
| 1.1 研究缘起 | 第12-16页 |
| 1.2 研究综述 | 第16-22页 |
| 1.3 研究方法 | 第22-25页 |
| 2 风格与画意:李郭画派的形成与界定 | 第25-37页 |
| 2.1 李成:山水画百代之师 | 第26-29页 |
| 2.2 郭熙:继承与改造 | 第29-32页 |
| 2.3 画意与风格:李郭画风的界定 | 第32-37页 |
| 3 以画入仕:元初文化环境与文人的新选择 | 第37-58页 |
| 3.1 元代科举与江南士人 | 第39-45页 |
| 3.1.1 国家官僚系统主流之外的元初士人 | 第39-43页 |
| 3.1.2 南方士人激烈的科考竞争 | 第43-45页 |
| 3.2 元初的文化氛围 | 第45-53页 |
| 3.2.1 道学的北传 | 第45-47页 |
| 3.2.2 多民族士人圈群体意识的形成 | 第47-53页 |
| 3.3 元代宽松的政治文化环境 | 第53-56页 |
| 3.4 元初文人出仕的新途径 | 第56-58页 |
| 4 李郭画派在元代的复兴 | 第58-85页 |
| 4.1 元代李郭山水画的政治功能 | 第59-70页 |
| 4.1.1 郭熙作品的帝国意象 | 第59-63页 |
| 4.1.2 李郭山水画的复兴 | 第63-70页 |
| 4.2 文化象征的政治性运用 | 第70-82页 |
| 4.2.1 君子在野:"寒林"的批判寓意 | 第72-75页 |
| 4.2.2 知仕则知隐:"画隐"的社交功能 | 第75-82页 |
| 4.3 画意经营及其意义网络 | 第82-85页 |
| 5 视觉叙事的探索:元代李郭风格发展的另一种可能 | 第85-104页 |
| 5.1 罗稚川其人 | 第85-87页 |
| 5.2 构形试验:《雪江图》 | 第87-94页 |
| 5.3 意象营造:《古木寒鸦图》 | 第94-99页 |
| 5.4 时代精神:"衰世之作''到"盛世之音" | 第99-104页 |
| 6 元末文化环境的改变与李郭画派的衰落 | 第104-129页 |
| 6.1 政治影响力主导的元初雅集 | 第104-111页 |
| 6.2 江南经济的发展与雅集文化的转变 | 第111-117页 |
| 6.3 元末动乱与文化环境的改变 | 第117-120页 |
| 6.4 李郭风格山水画的衰落 | 第120-127页 |
| 6.5 小结 | 第127-129页 |
| 7 余论 | 第129-136页 |
| 参考文献 | 第136-144页 |
| 作者简历 | 第144页 |
