论张家川花儿的音乐研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 绪论 | 第9-11页 |
| 第一章 张家川花儿的起源与形成 | 第11-14页 |
| 一、花儿的起源 | 第11-12页 |
| 二、张家川花儿的起源 | 第12-13页 |
| 三、张家川花儿的形成 | 第13-14页 |
| 第二章 张家川花儿的内容及主题精神 | 第14-17页 |
| 一、张家川花儿的主要内容 | 第14-15页 |
| (一) 语言 | 第14页 |
| (二) 情感 | 第14-15页 |
| (三) 题材 | 第15页 |
| 二、张家川花儿的主题精神 | 第15-17页 |
| 第三章 张家川花儿的主要分类与民族特征 | 第17-20页 |
| 一、张家川花儿的主要分类 | 第17-18页 |
| (一) 本土花儿 | 第17页 |
| (二) 脚户花儿 | 第17页 |
| (三) 麦客子花儿 | 第17-18页 |
| 二、张家川花儿的民族特征 | 第18-20页 |
| 第四章 张家川花儿的体裁及艺术特点 | 第20-25页 |
| 一、张家川花儿的体裁 | 第20-22页 |
| (一) 情歌类 | 第20页 |
| (二) 历史典故类 | 第20-21页 |
| (三) 以汉族小调为体裁的花儿 | 第21-22页 |
| 二、张家川花儿的艺术特点 | 第22-25页 |
| (一) 张家川花儿的音乐元素特点 | 第22-23页 |
| (二) 张家川花儿的文学艺术特点 | 第23-25页 |
| 第五章 张家川花儿的唱法类型、演唱技巧及文化功能 | 第25-31页 |
| 一、张家川花儿的唱法类型 | 第25-27页 |
| (一) 尖音唱法(高音和假声混合演唱) | 第25页 |
| (二) 苍音唱法(以真声为主) | 第25页 |
| (三) 苍尖音交替唱法 | 第25页 |
| (四) 哼唱吟诵法 | 第25-26页 |
| (五) 花儿曲令的流行唱法 | 第26-27页 |
| 二、张家川花儿的演唱技巧 | 第27-29页 |
| (一) 咬字与发音 | 第27页 |
| (二) 演唱中的共鸣运用 | 第27页 |
| (三) 演唱中的润腔技法 | 第27-28页 |
| (四) 演唱中的呼吸方法 | 第28-29页 |
| 三、张家川花儿的文化功能 | 第29-31页 |
| 第六章 张家川花儿与临夏花儿的区别 | 第31-39页 |
| 一、地域特点的区别 | 第31-32页 |
| 二、演唱风格的区别 | 第32-33页 |
| 三、地方语言的区别 | 第33-34页 |
| 四、曲调特点的区别 | 第34-37页 |
| 五、张家川花儿与临夏花儿“令”的区别 | 第37-39页 |
| 第七章 张家川花儿的价值意义及传承与保护 | 第39-45页 |
| 一、张家川花儿的价值意义 | 第39-41页 |
| (一) 艺术价值 | 第39页 |
| (二) 社会价值 | 第39-40页 |
| (三) 历史价值 | 第40页 |
| (四) 精神价值 | 第40页 |
| (五) 研究价值 | 第40-41页 |
| 二、张家川花儿的传承与保护 | 第41-45页 |
| (一) 张家川花儿目前所面临的问题 | 第41页 |
| (二) 政府保护工作的实施 | 第41-43页 |
| (三) 张家川花儿发展的意义 | 第43-45页 |
| 另附：根据花儿创作的花儿风现代歌曲 | 第45-49页 |
| 结语 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-51页 |
| 附录 | 第51-52页 |
| 致谢 | 第52页 |
