| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-10页 |
| 一、 研究意义 | 第7页 |
| 二、 研究现状 | 第7-8页 |
| 三、 立题依据 | 第8-9页 |
| 四、 构思框架和研究方法 | 第9-10页 |
| 第一章 共性写作时期的三部性结构 | 第10-18页 |
| 第一节 三部性结构原则综述 | 第10-11页 |
| 一、 呼应原则对起承转合及三部性原则的衍生 | 第10页 |
| 二、 三部性结构两大核心原则 | 第10-11页 |
| 三、 对称原则形成的心理平衡感 | 第11页 |
| 第二节 三部性结构原则最典型集中的体现 | 第11-13页 |
| 一、 中、小型音乐作品中的再现单三部曲式 | 第11-13页 |
| 二、 复三部曲式中体现出的三部性整体布局 | 第13页 |
| 第三节 三部性结构原则与其他曲式原则的综合运用 | 第13-17页 |
| 一、 并列原则与多部性结构原则的结合 | 第13-14页 |
| 二、 三部性结构原则与奏鸣曲式原则相结合 | 第14-15页 |
| 三、 回旋原则与三部性原则相结合 | 第15页 |
| 四、 变奏曲式中三部性结构的体现 | 第15-16页 |
| 五、 混合-自由曲式中的三部性结构 | 第16-17页 |
| 小结 | 第17-18页 |
| 第二章 三部性结构在现代音乐作品中的体现 | 第18-31页 |
| 第一节 20 世纪音乐速写 | 第18-19页 |
| 一、 追源·文化困境 | 第18页 |
| 二、 裂变·调性音乐到无调性音乐 | 第18页 |
| 三、 继承·曲式结构原则 | 第18-19页 |
| 四、 颠覆·结构力元素 | 第19页 |
| 第二节 现代音乐作品结构划分极其逻辑 | 第19页 |
| 第三节 三部性结构在二十世纪“新”音乐中的具体形态 | 第19-31页 |
| 一、 微型结构中的三部性结构思维 | 第19-22页 |
| 二、 三部性结构的隐性诠释 | 第22-24页 |
| 三、 新古典主义音乐中的三部性结构 | 第24-29页 |
| 四、 回归与超越 | 第29-31页 |
| 第三章 三部性结构在现代音乐中的演变 | 第31-49页 |
| 第一节 结构力元素的改变对三部性结构形态的影响 | 第31-42页 |
| 一、 再现原则的具体实现 | 第31-36页 |
| 二、 终止式的变化 | 第36-37页 |
| 三、 结构界限的扩展 | 第37-40页 |
| 四、 三部性结构原则再现意义的突破 | 第40-42页 |
| 第二节 三部性结构与拱形结构的交织 | 第42-43页 |
| 第三节 对称的三部曲式 | 第43-46页 |
| 一、 《献给约翰·凯奇》——为小提琴与钢琴而作 | 第43-44页 |
| 二、 《不可触及的梦中之声》 | 第44-45页 |
| 三、 《忧伤景物中的狂欢之歌》 | 第45-46页 |
| 四、 《从峡谷到群星》的第六乐章《星际的呼唤》 | 第46页 |
| 第四节 结构意义的扩展 | 第46-48页 |
| 一、 《广岛受难者挽歌》 | 第46-47页 |
| 二、 亨策《第三交响曲》第一乐章 | 第47-48页 |
| 小结 | 第48-49页 |
| 第四章 对比与对称 | 第49-56页 |
| 第一节 三部性结构力量之对比的风格演变 | 第49-50页 |
| 一、 共性写作时期 | 第49-50页 |
| 二、 20 世纪音乐 | 第50页 |
| 第二节 三部性结构的对称原则与对称结构 | 第50-53页 |
| 一、 严格对称曲式 | 第50-51页 |
| 二、 间隔对称曲式 | 第51-53页 |
| 第三节 统一性与完整性的审美心理 | 第53-56页 |
| 一、 统一性 | 第54页 |
| 二、 完整性原则 | 第54-56页 |
| 结语 | 第56-57页 |
| 参考文献 | 第57页 |