| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-9页 |
| 绪论 | 第9-15页 |
| 一、文化诗学理论研究动因 | 第9-10页 |
| 二、本文拟解决的基本问题及预期改进之处 | 第10-12页 |
| (一) 文化诗学怎样实现文学与现实社会文化之间的沟通 | 第10-11页 |
| (二) 文化诗学怎样实现文化对文学内容和形式两方面的影响 | 第11页 |
| (三) 文化诗学怎样实现它的可操作性及实践功能 | 第11-12页 |
| 三、本文研究的基本思路 | 第12页 |
| (一) 明晰国内外文化诗学理论研究的现状、问题及症结所在 | 第12页 |
| (二) 运用写作文化学的有关理论来进行文化诗学理论的思考与建构 | 第12页 |
| 四、本课题研究的意义 | 第12-15页 |
| (一) 印证写作文化学理论的信度,拓展写作文化学的视野 | 第12-13页 |
| (二) 提升文化诗学理论的操作性,完善文化诗学理论的预见性 | 第13页 |
| (三) 拓展文化诗学理论的实践功能 | 第13-15页 |
| 第一章 当代“文化诗学”研究述评 | 第15-45页 |
| 第一节 国外文化诗学理论的当代研究现状回顾 | 第15-19页 |
| 一、巴赫金“民间狂欢”的文化诗学研究 | 第15-17页 |
| 二、“新历史主义”文化诗学研究 | 第17-19页 |
| 第二节 国内文化诗学理论的当代研究现状回顾 | 第19-28页 |
| 一、“日常生活审美化”的文化诗学研究 | 第19-20页 |
| 二、“现实土壤”派的文化诗学研究 | 第20-23页 |
| 三、“本土激活”派文化诗学研究 | 第23-26页 |
| 四、“中西结合”的文化诗学研究 | 第26-27页 |
| 五、“文学文化学”的文化诗学研究 | 第27-28页 |
| 第三节 国内外文化诗学理论的当代研究现状的反思 | 第28-45页 |
| 一、文化诗学流派的比较研究 | 第28-31页 |
| 二、当前文化诗学研究存在问题反思 | 第31-43页 |
| 三、文化诗学研究方向思考 | 第43-45页 |
| 第二章 基于“写作文化学”的文化诗学研究思考 | 第45-73页 |
| 第一节 “文化诗学”的概念的清理与建构 | 第45-59页 |
| 一、“诗学”的概念 | 第45-47页 |
| 二、“文化”的概念 | 第47-52页 |
| 三、“文化诗学”的概念 | 第52-59页 |
| 第二节 写作文化理论的引入 | 第59-68页 |
| 一、“文化诗学”理论的中介问题 | 第59页 |
| 二、“写作文化”理论简述 | 第59-62页 |
| 三、“写作文化”作为“文化诗学”中介的必然性 | 第62-68页 |
| 第三节 文学创作的“写作文化”的内涵 | 第68-73页 |
| 一、表层：写作形式规范：结构、语言形式时代地域特征 | 第68-70页 |
| 二、中层：精神价值取向：精神、情感的时代地域特征 | 第70-71页 |
| 三、底层：生命时空情绪：美或诗意的时代地域特征 | 第71-73页 |
| 第三章 “文化诗学”批评模式建构初探 | 第73-98页 |
| 第一节 文学作品内容层面的文化分析 | 第73-81页 |
| 一、“写了什么”：作品主题及其文化内涵 | 第73-77页 |
| 二、“写得怎样”：作品主题的审美价值 | 第77-78页 |
| 三、“为什么写”：作品主题生成的文化背景 | 第78-81页 |
| 第二节 文学作品形式层面的文化分析 | 第81-93页 |
| 一、“怎样表达的”：作品形式与技巧及其文化内涵 | 第81-85页 |
| 二、“表达得怎样”：作品形式表达的审美价值 | 第85-91页 |
| 三、“为何这样表达”：作品形式生成的写作文化背景 | 第91-93页 |
| 第三节 文学作品的时空背景及其文化哲学精神分析 | 第93-98页 |
| 一、时空背景(地域、时代)的分析 | 第93-95页 |
| 二、一般文化精神、哲学精神的分析 | 第95-98页 |
| 结语 | 第98-104页 |
| 一、研究结果 | 第98-102页 |
| 二、研究局限 | 第102-103页 |
| 三、研究展望 | 第103-104页 |
| 参考文献 | 第104-107页 |
| 后记 | 第107-108页 |
| 致谢 | 第108-111页 |
| 在校期间的主要科研成果 | 第111页 |
