| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-7页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 绪论 | 第9-16页 |
| (一) 中国动画产业的研究现状及问题提出 | 第9-11页 |
| (二) 国内外动画研究中对动画形象的提出 | 第11-14页 |
| 1. 中国动画形象的文化肇始 | 第11-12页 |
| 2. 国外对动画形象的建构研究 | 第12-14页 |
| (三) 本文所涉及的研究方法 | 第14-16页 |
| 一、动画形象：动画产业的品牌标签 | 第16-23页 |
| (一) “动画”及“动画形象”的概述 | 第16-20页 |
| 1. “动画”及“动画形象”的提出 | 第16-18页 |
| 2. 中美动画及其发展历程 | 第18-20页 |
| (二) 承载文化传播的动画形象 | 第20-23页 |
| 1. 动画形象的文化传播 | 第21页 |
| 2. 经典动画形象的产业化 | 第21-23页 |
| 二、动画的永恒记忆：动画形象 | 第23-34页 |
| (一) 风格各异的动画形象 | 第23-28页 |
| 1. 民族艺术渗透的中国学派 | 第23-25页 |
| 2. 写实夸张的美式动画形象 | 第25-26页 |
| 3. 另类的动画形象 | 第26-28页 |
| (二) 动画形象的元素解析 | 第28-34页 |
| 1. 动画形象的灵魂——性格 | 第28-30页 |
| 2. 内在性格的外化表现——行为 | 第30-31页 |
| 3. 动画形象的听觉呈现——台词 | 第31-34页 |
| 三、不同文化影响下中美动画的形象塑造 | 第34-44页 |
| (一) 改编与颠覆：美国的创新精神 | 第34-38页 |
| 1. 重新诠释的创新形象：《怪物公司》、《小鸡快跑》 | 第34-37页 |
| 2. 颠覆传统的另类形象：《怪物史莱克》、《公主与青蛙》 | 第37-38页 |
| (二) 古典与传统：中国动画形象的写照 | 第38-44页 |
| 1. 《宝莲灯》：经典的中国神话 | 第38-40页 |
| 2. 《小倩》：传统形象的新突破 | 第40-44页 |
| 四、中美动画形象所蕴含的价值取向 | 第44-51页 |
| (一) 动画的权利空间——价值观 | 第44-45页 |
| (二) 动画形象中的意识 | 第45-47页 |
| 1. 是朋友也是敌人：《猫和老鼠》、《蓝皮鼠与大脸猫》 | 第45-46页 |
| 2. 不同的生存模式：《猫和老鼠》、《喜羊羊和灰太狼》 | 第46-47页 |
| (三) 两国文化对“英雄”的不同诠释 | 第47-51页 |
| 1. “草根英雄”的美国梦 | 第48-49页 |
| 2. 敢于斗争的革命家 | 第49-51页 |
| 五、中美动画形象的审美解读 | 第51-60页 |
| (一) 动画形象的审美活动 | 第51-53页 |
| 1. 配角：美国动画中重要的喜剧元素 | 第51-52页 |
| 2. 平民：审美视觉的转换 | 第52-53页 |
| (二) 动画形象的审美诉求 | 第53-55页 |
| 1. 拯救中成长 | 第54-55页 |
| 2. 家庭与教育 | 第55页 |
| (三) 影响动画风格形成的审美意识 | 第55-60页 |
| 1. 《山水情》：中国传统文化的缩影 | 第56-57页 |
| 2. 《埃及王子》：梦工厂的开山作 | 第57-60页 |
| 结语 中国动画产业发展的启示 | 第60-63页 |
| (一) 追求动画形象的真实性 | 第60-61页 |
| (二) 转变观念,拓宽受众定位 | 第61页 |
| (三) 迎合观众的审美心理 | 第61-62页 |
| (四) 树立国人自己的动画形象 | 第62-63页 |
| 参考文献 | 第63-66页 |
| 附录A 本文涉及的美国动画影像资料 | 第66-67页 |
| 附录B 本文涉及的中国动画影像资料 | 第67-68页 |
| 附录C 2011年“全球十大动漫形象”排行榜 | 第68-69页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第69-70页 |
| 致谢 | 第70-71页 |
