| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-7页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 绪论 | 第9-16页 |
| (一) 研究背景 | 第9-10页 |
| (二) 研究意义 | 第10-11页 |
| (三) 研究现状 | 第11-14页 |
| 1. 作为理论依据的接受美学的提出及研究现状 | 第11-13页 |
| 2. 中国电视情景喜剧的研究现状 | 第13-14页 |
| (四) 研究方法 | 第14-16页 |
| 1. 文献研究法 | 第14页 |
| 2. 案例研究法 | 第14-16页 |
| 一、中国电视情景喜剧的发展过程 | 第16-29页 |
| (一) 发源于美国文化语境的电视情景喜剧 | 第16-19页 |
| (二) 大众文化催生下的中国电视情景喜剧 | 第19-29页 |
| 1. 萌芽期：博采众长,积聚力量 | 第19-21页 |
| 2. 诞生期：独树一帜,开创先河 | 第21-23页 |
| 3. 探索期：南北派系,一路坎坷 | 第23-26页 |
| 4. 发展期：百花齐放,走向多元 | 第26-29页 |
| 二、接受关系要求下中国情景喜剧的文本创制 | 第29-47页 |
| (一) “召唤结构”之于情景喜剧 | 第29-31页 |
| (二) 高度类型化的文本结构 | 第31-35页 |
| 1. 外部结构设置 | 第31-32页 |
| 2. 角色设置 | 第32-33页 |
| 3. 间离效果设置 | 第33-35页 |
| (三) 狂欢于现实和游戏的文本内容 | 第35-47页 |
| 1. 传统价值的现实表现——泛主旋律化主题 | 第35-36页 |
| 2. 都市世俗的写照——日常化题材 | 第36-38页 |
| 3. 平民百姓的缩影——模式化人物形象 | 第38-39页 |
| 4. “笑”果的生产——中国式幽默对白 | 第39-42页 |
| 5. 意料之外情理之中——或循环或开放的叙事结构 | 第42-44页 |
| 6. 浓郁的地域色彩——方言的狂欢舞台 | 第44-47页 |
| 三、中国电视情景喜剧所处的接受环境 | 第47-52页 |
| (一) 后现代语境下的戏谑调侃 | 第47-49页 |
| (二) 大众文化下的大众娱乐时代 | 第49-50页 |
| 1. 大众娱乐时代的开启 | 第49页 |
| 2. 电视——大众娱乐的推手 | 第49-50页 |
| (三) 情景喜剧——最电视化的喜剧样式 | 第50-52页 |
| 四、中国电视情景喜剧的接受群体分析 | 第52-61页 |
| (一) 中国电视情景喜剧的接受群体 | 第52-57页 |
| 1. 接受美学下“隐含的读者” | 第52-53页 |
| 2. 受众的期待视野和审美经验 | 第53-54页 |
| 3. 电视受众的接受动机 | 第54-55页 |
| 4. 电视受众的接受心理 | 第55-57页 |
| (二) 电视情景喜剧与接受者的互动关系 | 第57-61页 |
| 1. 情景喜剧对接受者的影响 | 第57-58页 |
| 2. 接受者对情景喜剧的影响 | 第58-61页 |
| 结语：从接受美学视角审视中国电视情景喜剧的发展之路 | 第61-64页 |
| 参考文献 | 第64-67页 |
| 攻读硕士学位期间获得的研究成果 | 第67-68页 |
| 致谢 | 第68-69页 |