| 引言 | 第1-7页 |
| 第一章 绪论 | 第7-10页 |
| 第一节 戈登维捷尔生平简介 | 第7-8页 |
| 第二节《对位练习》的整体布局 | 第8-10页 |
| 第二章 二十四首乐曲分析 | 第10-78页 |
| 第一节 第一套曲分析 | 第10-18页 |
| Ⅰ、№.1 Prelude | 第10-13页 |
| Ⅱ、№.2 Fuge | 第13-17页 |
| Ⅲ、№.3 Canon | 第17-18页 |
| 第二节 第二套曲分析 | 第18-26页 |
| Ⅰ、№.4 Prelude | 第18-21页 |
| Ⅱ、№.5 Fuge | 第21-24页 |
| Ⅲ、№.6 Canon | 第24-26页 |
| 第三节 第三套曲分析 | 第26-34页 |
| Ⅰ、№.7 Prelude | 第26-29页 |
| Ⅱ、№.8 Fuge | 第29-31页 |
| Ⅲ、№.9 Canon | 第31-34页 |
| 第四节 第四套曲分析 | 第34-41页 |
| Ⅰ、№.10 Prelude | 第34-36页 |
| Ⅱ、№.11 Fuge | 第36-39页 |
| Ⅲ、№.12 Canon | 第39-41页 |
| 第五节 第五套曲分析 | 第41-50页 |
| Ⅰ、№.13 Prelude | 第41-44页 |
| Ⅱ、№.14 Fuge | 第44-48页 |
| Ⅲ、№.15 Canon | 第48-50页 |
| 第六节 第六套曲分析 | 第50-58页 |
| Ⅰ、№.16 Prelude | 第50-52页 |
| Ⅱ、№.17 Fuge | 第52-56页 |
| Ⅲ、№.18 Canon | 第56-58页 |
| 第七节 第七套曲分析 | 第58-67页 |
| Ⅰ、№.19 Prelude | 第58-61页 |
| Ⅱ、№.20 Fuge | 第61-66页 |
| Ⅲ、№.21 Canon | 第66-67页 |
| 第八节 第八套曲分析 | 第67-74页 |
| Ⅰ、№.22 Prelude | 第67-70页 |
| Ⅱ、№.23 Fuge | 第70-73页 |
| Ⅲ、№.24 Canon | 第73-74页 |
| 第九节 前奏曲、赋格与卡农的关系 | 第74-78页 |
| 第三章 戈登维捷尔《对位练习》创作艺术特色 | 第78-88页 |
| 第一节 前奏曲体裁结构形式的多样化及复调技术手法运用特点 | 第78-80页 |
| 第二节 赋格主题的语言特征及多重赋格多种结构布局的创造性设计 | 第80-82页 |
| 第三节 赋格在声部数目方面的处理特点 | 第82-84页 |
| 第四节 卡农形式的多样化及卡农的多声部织体处理特点 | 第84-85页 |
| 第五节 乐曲中表情记号的作用 | 第85-86页 |
| 第六节 乐曲的转调及终止特色 | 第86页 |
| 第七节 《对位练习》的多元化风格特征 | 第86-88页 |
| 结语 民族的现代谐和者——戈登维捷尔 | 第88-90页 |
| 参考文献 | 第90-92页 |
| 致谢 | 第92页 |
