| 摘要 | 第1-10页 |
| Abstract | 第10-12页 |
| 绪论 | 第12-31页 |
| 一 选题缘起 | 第12-15页 |
| 二 研究现状 | 第15-26页 |
| 三 方法、思路与创新点 | 第26-31页 |
| 第一章 拟真与拟像理论的逻辑构境 | 第31-58页 |
| 第一节 拟像的等级和形象的阶段 | 第31-44页 |
| 一 图像衍变的三个阶段 | 第32-33页 |
| 二 拟像的三个序列 | 第33-40页 |
| 三 形象的四个层次 | 第40-44页 |
| 第二节 价值的秩序与拟像的三个等级的逻辑构境 | 第44-58页 |
| 一 艺术商品化商品艺术化 | 第44-46页 |
| 二 价值的秩序与拟像三个等级的逻辑构境 | 第46-58页 |
| 第二章 超真实与超绘画的历时性谱系 | 第58-90页 |
| 第一节 超真实与拟真的客体世界——超真实客体世界的历时性谱系 | 第59-69页 |
| 一 模仿说、再现说与古典绘画——超真实拟像的第一等级 | 第60-63页 |
| 二 复制说、生产说与机械复制时代的艺术作品——超真实拟像的第二等级 | 第63-66页 |
| 三 拟真说与数码拟真时代的艺术作品——超真实拟像的第三等级 | 第66-69页 |
| 第二节 超绘画与拟真的主体世界——主体世界超绘画的历时性谱系 | 第69-90页 |
| 一 移情说、表现说、自主性绘画与精神分析学说、超现实主义绘画——超绘画拟像的第一等级 | 第74-80页 |
| 二 复制说、生产说与机械复制技术的动画、动画片——超绘画拟像的第二等级 | 第80-83页 |
| 三 拟真说与拟真的欲望、拟真的潜意识——超绘画拟像的第三等级 | 第83-90页 |
| 第三章 超真实与超绘画拟像的历时性互动 | 第90-129页 |
| 第一节 超真实与超绘画的技术限定与类型、形态分类 | 第90-112页 |
| 一 艺术中的主客体技术之间的关系 | 第90-94页 |
| 二 超真实与超绘画技术的历时性与共时性的等级 | 第94-102页 |
| 三 拟真语境下超真实与超绘画的艺术类型及形态分类 | 第102-112页 |
| 第二节 超真实与超绘画的历时性异质互动——超真实与超绘画在延异中互动 | 第112-129页 |
| 一 延异的概念 | 第112-115页 |
| 二 具象、抽象物质绘画似真衍变轴 | 第115-119页 |
| 三 超真实衍变主轴 | 第119-120页 |
| 四 动画、动画片、数码绘画衍变轴 | 第120-124页 |
| 五 历时性超真实的顶点向超绘画逆转演变主轴 | 第124-129页 |
| 第四章 超真实与超绘画拟像的共时性互动 | 第129-178页 |
| 第一节 超真实与超绘画的同质共时性互动——超真实与超绘画同质共时性互动的等级 | 第129-149页 |
| 一 数码绘画、动画、摄影、电影、动画片的研究现状及其困惑 | 第132-135页 |
| 二 数码绘画、数码动画、数码摄影、数码电影、数码动画片的共时性等级 | 第135-143页 |
| 三 数码绘画、动画、摄影、电影、动画片的同质共时性互动循环 | 第143-149页 |
| 第二节 生活与艺术二元中超真实与超绘画拟像的共时性互动 | 第149-178页 |
| 一 先有领土还是先有地图 | 第149-153页 |
| 二 超真实的迪士尼乐园 | 第153-158页 |
| 三 不可或缺的一环——艺术与生活之间的缓冲区 | 第158-167页 |
| 四 没有人是艺术家也没有人不是艺术家 | 第167-172页 |
| 五 象征交换中超真实与超绘画拟像的互动 | 第172-178页 |
| 结语 | 第178-181页 |
| 参考文献 | 第181-186页 |
| 作者攻读博士学位期间公开发表的论文 | 第186-187页 |
| 作者攻读博士学位期间参与的项目 | 第187-188页 |
| 致谢 | 第188页 |
