观念摄影《摇曳生姿》的研究与实践
| 内容摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4-5页 |
| 引言 | 第8-13页 |
| (一)选题来源 | 第8页 |
| (二)研究的目的及意义 | 第8-9页 |
| 1.研究目的 | 第8-9页 |
| 2.研究意义 | 第9页 |
| (三)国内外研究现状 | 第9-10页 |
| 1.国内研究现状 | 第9-10页 |
| 2.国外研究现状 | 第10页 |
| (四)概念界定 | 第10-11页 |
| (五)研究内容与方法 | 第11-13页 |
| 1.研究内容 | 第11页 |
| 2.研究方法 | 第11-13页 |
| 一、观念摄影的概述 | 第13-19页 |
| (一)观念摄影发展的历史沿革 | 第13-16页 |
| 1.观念摄影的起源 | 第13-14页 |
| 2.中国观念摄影的发展现状 | 第14-16页 |
| (二)观念摄影与纪实摄影的关系 | 第16-19页 |
| 二、观念摄影创作方法 | 第19-28页 |
| (一)选择性纪实 | 第19-20页 |
| (二)主观摆拍 | 第20-22页 |
| 1.经典再现 | 第20-21页 |
| 2.同类并置 | 第21页 |
| 3.行为艺术摄影 | 第21-22页 |
| (三)融入情感表达 | 第22-25页 |
| 1.运用色彩搭配 | 第22-23页 |
| 2.运用光影元素 | 第23-24页 |
| 3.运用视觉符号 | 第24-25页 |
| (四)数字化影像的后期制作 | 第25-28页 |
| 1.拼贴 | 第26页 |
| 2.涂绘和刮擦 | 第26页 |
| 3.计算机虚拟影像 | 第26-28页 |
| 三、观念摄影代表艺术家作品分析 | 第28-34页 |
| (一)贝尔纳·弗孔：导演式摄影 | 第28-29页 |
| (二)杰夫·沃尔：真实之镜 | 第29-31页 |
| (三)王庆松：当下中国的社会百态 | 第31-34页 |
| 四、观念摄影作品《摇曳生姿》的创作研究 | 第34-40页 |
| (一)《摇曳生姿》题材的选择 | 第34页 |
| (二)《摇曳生姿》的创作过程 | 第34-40页 |
| 1.创作调研 | 第34-36页 |
| 2.创作构思 | 第36-37页 |
| 3.创作实践 | 第37-40页 |
| 结语 | 第40-41页 |
| 注释 | 第41-42页 |
| 参考文献 | 第42-44页 |
| 读研期间发表的论文 | 第44-45页 |
| 致谢 | 第45-46页 |
