| 摘要 | 第5-6页 |
| abstract | 第6页 |
| 前言 | 第10-14页 |
| 第1章 非物质文化遗产与“非遗”题材纪录片 | 第14-26页 |
| 1.1 非物质文化遗产概述 | 第14-22页 |
| 1.1.1 非物质文化遗产的概念及分类 | 第14-17页 |
| 1.1.2 非物质文化遗产的特征 | 第17-20页 |
| 1.1.3 非物质文化遗产的保护现状 | 第20-22页 |
| 1.2 “非遗”题材纪录片 | 第22-26页 |
| 1.2.1 “非遗”题材纪录片的界定 | 第22-23页 |
| 1.2.2 “非遗”题材纪录片的分类及发展现状 | 第23-26页 |
| 第2章 “非遗”题材纪录片在“非遗”保护中的优势 | 第26-35页 |
| 2.1 完整记录与科学保存 | 第26-30页 |
| 2.1.1 直观形象性 | 第26-27页 |
| 2.1.2 客观完整记录 | 第27-30页 |
| 2.2 拓展传承渠道促进传播扩布 | 第30-35页 |
| 2.2.1 打破时空限制 | 第30-32页 |
| 2.2.2 改善传承环境 | 第32-33页 |
| 2.2.3 关注民间边缘多向互动传播 | 第33-35页 |
| 第3章 “非遗”题材纪录片在“非遗”保护中的问题 | 第35-44页 |
| 3.1 “见物不见人”忽视对传承人的关注 | 第35-38页 |
| 3.1.1 忽视对传承人生存状态的关注 | 第35-36页 |
| 3.1.2 忽视对传承人价值判断与利益诉求的倾听 | 第36-38页 |
| 3.2 “见小不见大”忽视对文化生态环境的表现 | 第38-41页 |
| 3.2.1 对于整体文化生态环境表现的缺失 | 第39页 |
| 3.2.2 割裂“非遗”与其他文化事象之间的联系 | 第39-41页 |
| 3.3 原生记录与艺术表达的失衡 | 第41-44页 |
| 3.3.1 因原生记录而摒弃艺术表达 | 第41-42页 |
| 3.3.2 追求艺术表达而忽视纪录片的真实本性 | 第42-44页 |
| 第4章 “非遗”题材纪录片在“非遗”保护中问题的应对策略 | 第44-51页 |
| 4.1 重视田野调查重归在野之学 | 第44-46页 |
| 4.2 以人为本——讲述传承人故事 | 第46-48页 |
| 4.2.1 关注传承人生存状态 | 第46-47页 |
| 4.2.2 讲述传承人故事 | 第47-48页 |
| 4.3 “活鱼要在水中看”——构筑“非遗”影像生态环境 | 第48-51页 |
| 结语 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-54页 |
| 致谢 | 第54页 |