| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 第1章 绪论 | 第7-19页 |
| 1.1 关于选题 | 第7-9页 |
| 1.2 关于田野 | 第9-10页 |
| 1.3 论文框架结构 | 第10-11页 |
| 1.4 文献回顾与综述 | 第11-19页 |
| 第2章 陕北酒曲语境系统构建 | 第19-37页 |
| 2.1 酒曲的历史溯源 | 第19-22页 |
| 2.1.1 中国酒文化 | 第19-20页 |
| 2.1.2 酒文化中的音乐表达 | 第20-21页 |
| 2.1.3 酒与歌生成的依附性与必然性 | 第21-22页 |
| 2.2 陕北酒曲的生存背景 | 第22-26页 |
| 2.2.1 人文地理与陕北酒俗 | 第22-24页 |
| 2.2.2 酒曲在陕北的流布范围 | 第24-26页 |
| 2.3 陕北酒曲呈现的时空关系 | 第26-37页 |
| 2.3.1 日常生活中的酒曲及类型 | 第27-32页 |
| 2.3.2 民间礼俗中的酒曲及类型 | 第32-34页 |
| 2.3.3 民俗节日中的酒曲及类型 | 第34-37页 |
| 第3章 陕北酒曲艺术特征还原 | 第37-57页 |
| 3.1 酒曲的唱词特征 | 第37-42页 |
| 3.1.1 唱词内容 | 第37-39页 |
| 3.1.2 唱词结构 | 第39-41页 |
| 3.1.3 衬词衬腔 | 第41-42页 |
| 3.2 酒曲的音乐特征 | 第42-50页 |
| 3.2.1 曲式结构 | 第42-45页 |
| 3.2.2 旋法音程 | 第45-48页 |
| 3.2.3 调式音阶 | 第48页 |
| 3.2.4 节奏节拍 | 第48-50页 |
| 3.3 酒曲音乐的表演方式与特性 | 第50-54页 |
| 3.3.1 表演方式 | 第50-52页 |
| 3.3.2 表演特性 | 第52-54页 |
| 3.4 陕北酒曲音乐的来源嬗变与汇融 | 第54-57页 |
| 3.4.1 他域的汇融 | 第54-55页 |
| 3.4.2 自域的濡染 | 第55-57页 |
| 第4章 陕北酒曲文化内涵阐释 | 第57-75页 |
| 4.1 酒曲音乐功能的三个层面 | 第57-59页 |
| 4.1.1 酒曲表演行为的创造、娱乐与传承功能 | 第57页 |
| 4.1.2 酒曲表演行为的传达、沟通与教化功能 | 第57-58页 |
| 4.1.3 酒曲表演行为的民俗、礼节与仪式功能 | 第58-59页 |
| 4.2 陕北酒曲在当代非遗语境中的存在及传承现状 | 第59-71页 |
| 4.2.1 非遗语境中的生存现状 | 第59-61页 |
| 4.2.2 非遗语境中的传承保护 | 第61-71页 |
| 4.3 酒曲回归生活世界意义的反思 | 第71-75页 |
| 4.3.1 回顾——历史语境中的酒曲音乐与生活世界 | 第71-72页 |
| 4.3.2 遗忘——被抽空意义的生活世界 | 第72-73页 |
| 4.3.3 回归——日常生活世界的唤醒 | 第73-75页 |
| 结语: 旧记忆与新空间 | 第75-77页 |
| 参考文献 | 第77-83页 |
| 附录 | 第83-109页 |
| 致谢 | 第109-111页 |
| 攻读硕士学位期间研究成果 | 第111页 |