| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-17页 |
| 第一节 研究背景及意义 | 第9-10页 |
| 第二节 研究现状 | 第10-15页 |
| 一 关于美剧研究的现状综述 | 第10-13页 |
| 二 关于中美犯罪推理剧的研究现状综述 | 第13-15页 |
| 第三节 研究方法 | 第15-17页 |
| 第一章 犯罪推理剧的概述 | 第17-23页 |
| 第一节 犯罪推理剧的内涵与外延 | 第17-20页 |
| 一 犯罪推理剧的概念界定 | 第17-18页 |
| 二 中美犯罪推理剧的主要作品梳理 | 第18-20页 |
| 第二节 中美犯罪推理剧的典型特征 | 第20-23页 |
| 一 死亡：故事的开端 | 第20-21页 |
| 二 推理：发展的推手 | 第21-22页 |
| 三 真相：正义必胜的结局 | 第22-23页 |
| 第二章 中美犯罪推理剧叙事人物的比较 | 第23-33页 |
| 第一节 叙事视角的设定 | 第23-25页 |
| 一 异源故事叙述 | 第24-25页 |
| 二 同源故事叙述 | 第25页 |
| 第二节 叙事人物的形象特征 | 第25-31页 |
| 一 男性人物形象：扁平人物与圆形人物 | 第25-28页 |
| 二 女性人物形象：警界之花与霹雳娇娃 | 第28-31页 |
| 第三节 格雷马斯行动元模式重述主要人物的叙事功能 | 第31-33页 |
| 第三章 中美犯罪推理剧叙事语言的比较 | 第33-45页 |
| 第一节 影像语言 | 第33-37页 |
| 一 画面风格：意象化的艺术效果与具象化的视觉刺激 | 第33-35页 |
| 二 镜头表现：抒情性与纪实性 | 第35-37页 |
| 第二节 声音语言 | 第37-45页 |
| 一 对白叙事：一唱一和的推理模式与一问一答的诱供模式 | 第37-43页 |
| 二 旁白叙事：客观的“第三人称”与主观的“第一人称” | 第43-45页 |
| 第四章 中美犯罪推理剧叙事结构的比较 | 第45-53页 |
| 第一节 叙事时空的安排 | 第45-47页 |
| 一 分形与重组的结构方式 | 第45-46页 |
| 二 双重时空的结构行程 | 第46-47页 |
| 第二节 叙事情节的进展 | 第47-53页 |
| 一 情节设计：主次分明与齐头并进 | 第48-49页 |
| 二 悬念设置：伏笔与谜点 | 第49-51页 |
| 三 结构形式：闭合式与开放式 | 第51-53页 |
| 第五章 中美犯罪推理剧文化内核的比较 | 第53-58页 |
| 第一节 中国传统文化与美国多元文化 | 第53-55页 |
| 第二节 集体主义价值观与个人主义价值观 | 第55-58页 |
| 结语 | 第58-60页 |
| 参考文献 | 第60-62页 |
| 个人简历 | 第62-63页 |
| 致谢 | 第63页 |