| 摘要 | 第6-7页 |
| abstract | 第7-8页 |
| 第一章 绪论 | 第11-31页 |
| 1.1 选题背景 | 第11-13页 |
| 1.1.1 成都银花丝简介 | 第11-12页 |
| 1.1.2 成都银花丝的工艺特色 | 第12-13页 |
| 1.2 课题的研究意义、国内外现状分析 | 第13-20页 |
| 1.2.1 课题的研究意义 | 第13-15页 |
| 1.2.2 国内研究现状 | 第15-20页 |
| 1.2.3 国外研究现状 | 第20页 |
| 1.3 课题研究目标、研究内容、拟解决的关键问题 | 第20-22页 |
| 1.4 拟采取的研究方法、技术路线、试验方案及其可行性研究 | 第22-29页 |
| 1.5 课题的创新性 | 第29-31页 |
| 第二章 成都银花丝的历史演进与产品形态 | 第31-61页 |
| 2.1 成都银花丝的历史演进 | 第31-48页 |
| 2.1.1 萌芽时期 | 第31-35页 |
| 2.1.2 成熟时期 | 第35-38页 |
| 2.1.3 鼎盛时期 | 第38-43页 |
| 2.1.4 传承与保护时期 | 第43-48页 |
| 2.2 成都银花丝的发展现状 | 第48-57页 |
| 2.2.1 倪成玉 | 第49-51页 |
| 2.2.2 道安 | 第51-52页 |
| 2.2.3 刘涛 | 第52-53页 |
| 2.2.4 传承保护机构与银花丝工匠 | 第53-57页 |
| 2.3 成都银花丝的产品形态 | 第57-61页 |
| 2.3.1 实用品类 | 第57-59页 |
| 2.3.2 陈列品类 | 第59-61页 |
| 第三章 成都银花丝工艺的设计流程 | 第61-71页 |
| 3.1 设计准备阶段 | 第61-63页 |
| 3.1.1 设计 | 第61-62页 |
| 3.1.2 绘图 | 第62-63页 |
| 3.2 设计制作阶段 | 第63-70页 |
| 3.2.1 融银成块 | 第63-64页 |
| 3.2.2 拉制素丝 | 第64-65页 |
| 3.2.3 搓制花丝 | 第65页 |
| 3.2.4 编丝掐丝 | 第65-66页 |
| 3.2.5 制框填丝 | 第66页 |
| 3.2.6 组合焊接 | 第66-68页 |
| 3.2.7 泡酸洗色 | 第68页 |
| 3.2.8 铜刷清洗 | 第68-69页 |
| 3.2.9 压光抛光 | 第69-70页 |
| 3.3 设计后期阶段 | 第70-71页 |
| 3.3.1 配座 | 第70页 |
| 3.3.2 .包装 | 第70-71页 |
| 第四章 成都银花丝的技艺特色 | 第71-80页 |
| 4.1 “平填”技艺 | 第71-75页 |
| 4.1.1 “平填”的方法 | 第71-72页 |
| 4.1.2 “平填”的基本构成 | 第72-74页 |
| 4.1.3 “平填”技艺与掐丝珐琅器的花丝造型方式比较 | 第74-75页 |
| 4.2 无胎成型 | 第75-77页 |
| 4.2.1 无胎成型的方法 | 第76页 |
| 4.2.2 无胎成型对比有胎成型 | 第76-77页 |
| 4.2.3 无胎成型工艺的优势与缺憾 | 第77页 |
| 4.3 成都银花丝的其他精髓 | 第77-80页 |
| 4.3.1 烧蓝 | 第77-78页 |
| 4.3.2 镶嵌 | 第78-79页 |
| 4.3.3 錾刻 | 第79-80页 |
| 结论 | 第80-82页 |
| 致谢 | 第82-83页 |
| 参考文献 | 第83-88页 |
| 附录：成都银花丝代表作品图录 | 第88-90页 |
| 攻读硕士学位期间发表的论文及科研成果 | 第90-91页 |
| 附件 | 第91-132页 |