| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 绪论 | 第8-16页 |
| 第一节 琴学研究史 | 第8-12页 |
| 一、琴与古琴 | 第8-10页 |
| 二、琴学研究概述 | 第10-12页 |
| 第二节、本文的研究范围与定义 | 第12-14页 |
| 一、研究对象 | 第12页 |
| 二、文献资料范围 | 第12页 |
| 三、实物资料范围 | 第12-13页 |
| 四、存在的难题 | 第13-14页 |
| 第三节 琴器起源考 | 第14-16页 |
| 第一章 唐琴的形态、实物及其象征意义 | 第16-24页 |
| 第一节 唐琴的形态 | 第16-21页 |
| 一、形制 | 第16-19页 |
| 二、琴式 | 第19-21页 |
| 第二节、唐琴实物遗存 | 第21-22页 |
| 第三节 定制琴象征意义的形成 | 第22-24页 |
| 第二章 制琴与斫琴家 | 第24-33页 |
| 第一节 制琴工艺 | 第25-29页 |
| 一、琴体制作特征 | 第25-28页 |
| 二、百衲琴 | 第28-29页 |
| 第二节 斫琴家 | 第29-33页 |
| 一、蜀地斫琴家——以雷氏家族为代表 | 第29-31页 |
| 二、吴地斫琴家 | 第31页 |
| 三、其他斫琴家 | 第31-33页 |
| 第三章、学琴与琴师 | 第33-39页 |
| 第一节、习琴诸种方式 | 第33-37页 |
| 一、名师传授 | 第34-36页 |
| 二、游学与求曲 | 第36页 |
| 三、家学传习 | 第36-37页 |
| 第二节、假托神仙授法 | 第37-39页 |
| 第四章、用琴与琴人 | 第39-53页 |
| 第一节、琴在宫廷 | 第39-46页 |
| 一、琴在雅乐及清商乐中的使用 | 第40-42页 |
| 二、琴在梨园及其他宫廷娱乐中的使用 | 第42-44页 |
| 三、琴待诏 | 第44-45页 |
| 四、帝王作曲与帝王问琴 | 第45-46页 |
| 第二节、琴在民间 | 第46-53页 |
| 一、乐伎、伶人与琴士 | 第46-48页 |
| 二、琴与僧人 | 第48-50页 |
| 三、琴与妇人 | 第50-51页 |
| 四、藏琴与赠琴 | 第51-53页 |
| 小结 | 第53-55页 |
| 注释 | 第55-62页 |
| 附录一:定制琴象征意义形成演进表 | 第62-65页 |
| 附录二:存世唐琴(疑似唐琴)概况统计(其中带*的是为学界公认的唐琴) | 第65-70页 |
| 附录三:唐代琴人简表 | 第70-81页 |
| 参考文献 | 第81-86页 |
| 后记 | 第86-87页 |