| 摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 第1章 绪论 | 第9-12页 |
| 1.1 选题的目的与意义 | 第9页 |
| 1.2 本课题的研究现状 | 第9-10页 |
| 1.3 研究的主要内容 | 第10-11页 |
| 1.4 文章的主要观点及创新之处 | 第11页 |
| 1.5 本课题的研究方法 | 第11-12页 |
| 第2章 明清仕女画的定义 | 第12-14页 |
| 2.1 “仕女画”的含义 | 第12页 |
| 2.2 明清仕女画及其整体面貌 | 第12-14页 |
| 第3章 明清仕女画产生的社会背景及柔弱风形成的原因 | 第14-22页 |
| 3.1 明清仕女画产生的社会背景 | 第14-18页 |
| 3.1.1 社会经济的发展 | 第14-15页 |
| 3.1.2 社会价值观的转变 | 第15-16页 |
| 3.1.3 享乐主义的盛行 | 第16页 |
| 3.1.4 色情文艺和娼妓的繁荣 | 第16-17页 |
| 3.1.5 市井文化的兴盛 | 第17-18页 |
| 3.2 柔弱风形成的原因 | 第18-22页 |
| 3.2.1 礼教的严苛及其对女性的束缚 | 第18-19页 |
| 3.2.2 封建文人士大夫的处境及其审美观的驱使 | 第19-21页 |
| 3.2.3 阴柔为美弱为用的时代审美思想 | 第21-22页 |
| 第4章 明清仕女画柔弱风的表现 | 第22-40页 |
| 4.1 仕女画题材上的清淑静逸 | 第22-25页 |
| 4.2 病态美的纤弱清秀女性形象的塑造 | 第25-31页 |
| 4.3 脱去脂粉华靡之气而不失静女悠闲之态的形象 | 第31-33页 |
| 4.4 仕女画情境中的缠绵愁怨 | 第33-38页 |
| 4.5 仕女画表现形式上的文弱书卷气 | 第38-40页 |
| 第5章 明清仕女画柔弱风所体现的审美内涵 | 第40-47页 |
| 5.1 明清仕女画背后隐藏的文化 | 第40-43页 |
| 5.2 审美特征 | 第43-45页 |
| 5.2.1 纯粹观赏性的审美特征 | 第43-44页 |
| 5.2.2 尚雅不避俗的双重性 | 第44-45页 |
| 5.3 对后世产生的影响 | 第45-47页 |
| 第6章 明清仕女画柔弱风代表画家及其作品解析 | 第47-52页 |
| 6.1 明代仕女画柔弱风代表画家及其作品中柔弱风的体现 | 第47-50页 |
| 6.1.1 唐寅及其代表作品 | 第47-48页 |
| 6.1.2 仇英及其代表作品 | 第48-50页 |
| 6.2 清代仕女画柔弱风代表画家及其作品中柔弱风的体现 | 第50-52页 |
| 6.2.1 改琦及其代表作品 | 第50-51页 |
| 6.2.2 费丹旭及其代表作品 | 第51-52页 |
| 结语 | 第52-53页 |
| 参考文献 | 第53-55页 |
| 附录 | 第55-56页 |
| 致谢 | 第56-57页 |
