蒙古族题材工笔人物画创作初探
| 摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 绪言 | 第10-16页 |
| 一、选题缘由 | 第10-11页 |
| 二、研究意义 | 第11-12页 |
| 三、研究方法 | 第12-13页 |
| 四、文献综述 | 第13-16页 |
| 第一章 蒙古族题材工笔画的历史概况 | 第16-26页 |
| 第一节 蒙古族题材工笔人物画的生成期 | 第16-18页 |
| 第二节 蒙古族题材工笔人物画的发展期 | 第18-21页 |
| 第三节 蒙古族题材工笔人物画的繁荣期 | 第21-23页 |
| 第四节 蒙古族题材工笔人物画的成熟期 | 第23-26页 |
| 第二章 蒙古族题材工笔人物画的发展现状 | 第26-34页 |
| 第一节 蒙古族民间美术的发展现状 | 第26-29页 |
| 一、传承与发展 | 第26-27页 |
| 二、民间美术的民族性 | 第27-28页 |
| 三、民间美术的心理特征与寓意 | 第28-29页 |
| 第二节 学院派蒙古族题材工笔人物画的发展现状 | 第29-34页 |
| 一、形成与发展 | 第29-30页 |
| 二、艺术面貌 | 第30-31页 |
| 三、西方绘画的影响 | 第31-34页 |
| 第三章 蒙古族题材工笔人物画的艺术特征 | 第34-51页 |
| 第一节 蒙古族题材工笔人物画的创作内容 | 第34-40页 |
| 一、民族地方风情 | 第35页 |
| 二、民族人物形象 | 第35-37页 |
| 三、民族风俗习惯 | 第37-40页 |
| 第二节 蒙古族题材工笔人物画的表现形式 | 第40-42页 |
| 一、写实的艺术表现形式 | 第40-41页 |
| 二、意象的艺术表现形式 | 第41-42页 |
| 三、抽象的艺术表现形式 | 第42页 |
| 第三节 蒙古族题材工笔人物画的审美倾向 | 第42-51页 |
| 一、构图 | 第43-45页 |
| 二、造型 | 第45-47页 |
| 三、色彩 | 第47-48页 |
| 四、技法 | 第48-51页 |
| 第四章 蒙古族题材工笔人物画的创作思考 | 第51-58页 |
| 第一节 蒙古族题材工笔人物画的艺术价值 | 第51-52页 |
| 第二节 重视学院派绘画对创作的影响 | 第52-58页 |
| 一、增加蒙古族相关学科的设置 | 第52-53页 |
| 二、重视实地观察体验 | 第53-55页 |
| 三、重视创作的构思环节 | 第55-56页 |
| 四、提高学生创作水平 | 第56-58页 |
| 结语 | 第58-59页 |
| 参考文献 | 第59-61页 |
| 致谢 | 第61-62页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第62页 |
