从内容到形式—德里克·贾曼电影研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 第1章 绪论 | 第7-12页 |
| 1.1 研究背景及意义 | 第7-10页 |
| 1.1.1 德里克·贾曼导演概述 | 第7-9页 |
| 1.1.2 德里克·贾曼电影创作背景 | 第9-10页 |
| 1.2 国内外研究现状 | 第10-12页 |
| 1.2.1 国内研究现状 | 第10-11页 |
| 1.2.2 国外研究现状 | 第11-12页 |
| 1.3 研究方法和研究思路 | 第12页 |
| 第2章 德里克·贾曼的酷儿镜像 | 第12-18页 |
| 2.1 贾曼的酷儿政治观 | 第12-15页 |
| 2.2 备受争议的情欲表达 | 第15页 |
| 2.3 酷儿作者属性 | 第15-18页 |
| 2.3.1 酷儿主题 | 第16页 |
| 2.3.2 现代化主题 | 第16-17页 |
| 2.3.3 救赎与受难的人物 | 第17-18页 |
| 第3章 德里克·贾曼的抒情电影特质 | 第18-33页 |
| 3.1 对抗理性叙事的诗电影 | 第18-24页 |
| 3.1.1 两种模式：诗与散文 | 第19-21页 |
| 3.1.2 叙事的反抗：以阅读诗歌的方式 | 第21-22页 |
| 3.1.3 《英伦末日》－－反叛叙事的超现实符码 | 第22-24页 |
| 3.2 作为诗人的贾曼 | 第24-27页 |
| 3.3 电影语境下的诗 | 第27-33页 |
| 3.3.1 《天使的对话》与“十四行诗” | 第27-29页 |
| 3.3.2 《花园》与“寓意诗” | 第29-31页 |
| 3.3.3 《战争安魂曲》与“音乐诗” | 第31-33页 |
| 第4章 德里克·贾曼影像中的现代技法 | 第33-42页 |
| 4.1 超8的物理机制 | 第33-38页 |
| 4.1.1 叠影与溶解 | 第34-35页 |
| 4.1.2 转速与转洗 | 第35-37页 |
| 4.1.3 光色与滤镜 | 第37-38页 |
| 4.2 后现代主义之拼贴 | 第38-40页 |
| 4.3 极端的形式－《蓝》 | 第40-42页 |
| 第5章 结语 | 第42-44页 |
| 参考文献 | 第44-46页 |
| 附录 | 第46-47页 |
| 致谢 | 第47页 |
