游国恩楚辞学研究
| 摘要 | 第5-7页 |
| ABSTRACT | 第7-9页 |
| 引言 | 第12-22页 |
| 第1章 游国恩楚辞学理论的产生和发展 | 第22-64页 |
| 1.1 游国恩楚辞学思想根源 | 第23-56页 |
| 1.1.1 游国恩楚辞学与传统学术思想 | 第24-35页 |
| 1.1.2 游国恩楚辞学与时代学术特征 | 第35-44页 |
| 1.1.3 游国恩楚辞学与个人生活经历 | 第44-56页 |
| 1.2 游国恩楚辞学思想演进轨迹 | 第56-64页 |
| 1.2.1 古史辨派的影响 | 第56-59页 |
| 1.2.2 民族文化的复兴 | 第59-61页 |
| 1.2.3 马克思主义理论 | 第61-64页 |
| 第2章 游国恩楚辞学体系构建 | 第64-162页 |
| 2.1 楚辞学作家论 | 第65-97页 |
| 2.1.1 屈原论 | 第65-91页 |
| 2.1.2 宋玉论 | 第91-97页 |
| 2.2 楚辞作品考论 | 第97-137页 |
| 2.2.1 屈赋作品考论 | 第97-110页 |
| 2.2.2 宋玉作品考论 | 第110-137页 |
| 2.3 楚辞学文献论 | 第137-144页 |
| 2.3.1 楚辞的流传和编辑考论 | 第137-139页 |
| 2.3.2 楚辞注本论 | 第139-144页 |
| 2.4 楚辞史学论 | 第144-162页 |
| 2.4.1 楚辞源论 | 第144-155页 |
| 2.4.2 楚辞流论 | 第155-162页 |
| 第3章 游国恩楚辞学艺术审美论 | 第162-188页 |
| 3.1 楚辞艺术论 | 第162-173页 |
| 3.1.1 比兴论 | 第162-170页 |
| 3.1.2 赋体论 | 第170-173页 |
| 3.2 楚辞审美论 | 第173-188页 |
| 3.2.1 楚辞之审美情感体验 | 第173-179页 |
| 3.2.2 楚辞之审美形式蕴藉 | 第179-188页 |
| 第4章 游国恩纂义体例论 | 第188-208页 |
| 4.1 纂义体例述评 | 第189-200页 |
| 4.1.1 纂义体例的优点 | 第189-194页 |
| 4.1.2 纂义体例的遗憾 | 第194-200页 |
| 4.2 纂义体例与闻一多校注的比较 | 第200-208页 |
| 第5章 游国恩楚辞学学术个性 | 第208-222页 |
| 5.1 植根乾嘉学派 | 第208-211页 |
| 5.2 立足现代意识 | 第211-218页 |
| 5.3 “平正通达” | 第218-222页 |
| 第6章 游国恩对楚辞学的影响 | 第222-232页 |
| 6.1 楚辞学研究理念 | 第222-223页 |
| 6.2 楚辞学研究方法 | 第223-229页 |
| 6.3 楚辞学研究使命 | 第229-232页 |
| 结语 | 第232-234页 |
| 附录 游国恩年谱 | 第234-238页 |
| 参考文献 | 第238-250页 |
| 致谢 | 第250-252页 |
| 攻读学位期间发表论文情况 | 第252页 |
| 攻读学位期间科研情况 | 第252页 |
