| 摘要 | 第3-4页 |
| 英文摘要 | 第4页 |
| 绪论 | 第7-14页 |
| 第一节 论文选题的科学依据及意义 | 第7页 |
| 第二节 所研究内容现状综述 | 第7-14页 |
| 第一章 《陈隋》的史料介绍及说明 | 第14-20页 |
| 第一节 《陈隋》的史料出处 | 第14页 |
| 第二节 《陈隋》的曲名释义 | 第14页 |
| 第三节 琵琶艺术流派概述 | 第14-20页 |
| 第二章 琵琶曲《陈隋》四个版本的音乐分析 | 第20-28页 |
| 第一节 乐曲结构 | 第20-21页 |
| 第二节 调式调性 | 第21页 |
| 第三节 谱面标记 | 第21-23页 |
| 第四节 旋律发展手法 | 第23-28页 |
| 第三章 四个版本的《陈隋》演奏技法分析 | 第28-36页 |
| 第一节 平湖派《陈隋古音》演奏技法分析 | 第28-30页 |
| 第二节 浦东派《陈隋》演奏技法分析 | 第30-31页 |
| 第三节 崇明派《汉宫秋月》演奏技法分析 | 第31-33页 |
| 第四节 刘德海新编《陈隋》演奏技法分析 | 第33-36页 |
| 第四章 四个版本《陈隋》演奏技法比较研究 | 第36-43页 |
| 第一节 不同版本相同乐段的演奏技法分析 | 第36-38页 |
| 第二节 不同版本每一乐段的固定结尾所使用的演奏技法分析 | 第38页 |
| 第三节 不同版本体现“文曲”特点的演奏技法分析 | 第38-40页 |
| 第四节 不同版本单个音的“音腔化”使用技法的特点研究 | 第40-43页 |
| 第五章 刘德海新编《陈隋》的创新性研究 | 第43-47页 |
| 第一节 精简段落篇幅 | 第43页 |
| 第二节 演奏技法的创新与整合 | 第43-45页 |
| 第三节 音乐风格的转变 | 第45-47页 |
| 第六章 通过《陈隋》的研究引发的思考 | 第47-55页 |
| 第一节 进一步梳理我国琵琶传统文曲的发展过程 | 第47-49页 |
| 第二节 对记谱方式在我国民族器乐发展轨迹中流变过程的思考 | 第49-50页 |
| 第三节 对琵琶传统流派的产生、发展、兴盛、衰减产生的思考 | 第50-52页 |
| 第四节 对“回归琵琶艺术原点”现象的思考 | 第52-55页 |
| 结论 | 第55-58页 |
| 参考文献 | 第58-62页 |
| 附录 | 第62-82页 |
| 致谢 | 第82-83页 |
| 攻读学位期间取得的科研成果 | 第83页 |
