| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 1、研究的缘由 | 第7-9页 |
| 1.1 研究目的及意义 | 第7页 |
| 1.2 文献综述 | 第7-9页 |
| 2、民族声乐艺术与传统戏曲艺术 | 第9-12页 |
| 2.1 歌与戏 | 第9-10页 |
| 2.1.1 民族声乐艺术 | 第9页 |
| 2.1.2 传统戏曲艺术 | 第9-10页 |
| 2.1.3 民族声乐与戏曲 | 第10页 |
| 2.2 民族声乐艺术与传统戏曲音乐元素 | 第10-12页 |
| 2.2.1 丰富了作曲的素材 | 第10页 |
| 2.2.2 演唱的技术技巧 | 第10-11页 |
| 2.2.3 板式节奏旋法的运用 | 第11页 |
| 2.2.4 舞台表演的方方面面 | 第11-12页 |
| 3、歌曲《贵妃醉酒》的概述 | 第12-15页 |
| 3.1 《贵妃醉酒》作者简介及创作背景 | 第12-13页 |
| 3.2 《贵妃醉酒》的题材 | 第13页 |
| 3.3《贵妃醉酒》的戏与歌 | 第13-15页 |
| 4、《贵妃醉酒》的演唱分析 | 第15-22页 |
| 4.1 字——咬字吐字 | 第15-17页 |
| 4.1.1 歌词分析 | 第15-16页 |
| 4.1.2 歌唱咬字吐字简析 | 第16-17页 |
| 4.2 情——情感表现 | 第17-18页 |
| 4.3 声——行腔技巧 | 第18-22页 |
| 5、《贵妃醉酒》是 歌、舞、乐 为一体的典范 | 第22-31页 |
| 5.1 歌——古典的韵味 | 第22-25页 |
| 5.2 舞——手位、眼神、身法 | 第25-26页 |
| 5.3 乐——伴奏的烘托 | 第26-29页 |
| 5.4 完美的舞台呈现 | 第29-31页 |
| 6、由演唱《贵妃醉酒》给歌者带来的启示 | 第31-35页 |
| 6.1 中国传统戏曲文化赋予了民族声乐作品新的生命 | 第31-34页 |
| 6.2 传统戏曲文化的传承与民族声乐演唱的发展 | 第34-35页 |
| 结语 | 第35-36页 |
| 参考文献 | 第36-38页 |
| 附录 | 第38-42页 |
| 后记 | 第42页 |